這齣原名《荒謬人稱．單數》的戲，是英國劇作家艾克鵬（Alan Ayckbourn，1939）的作品，其中對人性描敍的精準深刻，與技術層面的高難度，爲人津津樂道，也是導演的挑戰。這齣戲將由賴聲川擔任藝術總監、翻譯兼改編。
這一系列舞作，轉化了意念與肢體語彙，在台北多元空間中將演出〈拜水〉與環境汚染，〈賣舞〉與江湖獻藝，〈通天吼〉與死亡再生。
掙扎，在尋歡作樂的苦惱與追求解脫而受難之間的掙扎，在苦苦懺悔與放縱感官享樂之間的掙扎 ──史特林堡（August Strindberg），《夢幻劇》
五月，杜黑與台北愛樂合唱團將合作演出大師經典之作，樂章的優美遠超過安魂曲宗敎意境，在沈穩謐靜中，予人溫馨寛慰。
這個來自天府之國的四川戲，因旣雅又俗、旣獨立又綜合的表演模式而廣受歡迎。在欣賞京劇、崑曲的優雅流麗之後，不妨再品嚐此一道地川味好戲。
策畫多時的《九歌》將於五月公演，除了陣容編制龐大的樂團、合唱團，主題意識中的憂國之情和超現實理想色彩，更是本劇重點。
來自六個國家的打擊樂團將以不同型態呈現擊樂世界的豐富多樣。有約翰．凱吉的〈Third Construction〉，也有周文中的〈谷應〉，無論搖滾爵士或是民俗古典將紛繁呈現。
旣以詮釋《貓》《歌劇魅影》舞台劇音樂大受樂迷靑睞，又以莫札特長笛協奏曲獲得法國唱片大獎，高威成功地跨越了古典與流行樂壇。此次來台將演出藍乃克〈水精〉、德布西〈牧神的午後前奏曲〉等膾炙人口的長笛小品。
對編舞者言，將生活體驗透過舞蹈，在各種場合以不同角色呈現，是對自己的挑戰；對觀衆而言，街頭表演的欣賞，感官的再思考，更是另一種挑戰。
由國立藝術學院舉辦的「關渡藝術節」，希望透過一系列的展演活動，積極發揮在當地的藝術推廣及社敎功能。
「多面向」將發表新作了，在室內與戶外「跳」出北管野台戲的驚奇；〈扮仙〉著重的，是傳統表演身段上的轉化與吸納；〈作戲〉則試以現代化舞蹈動作「做一齣好戲」。
二十年的戲碼《碾玉觀音》是姚一葦的舊作，然而戲却越沈越香，不斷地被搬上舞台銀幕。今年的「台北世界戲劇展」，《碾玉觀音》將再度登場，與世界其他經典劇目一響愛戲老饕。
經過撲朔迷離的幕後爭逐，「北京京劇院」終於脫穎而出，成爲兩岸交流後第一個來台演出的京劇團。睽別四十四年之後，大家風範的流風餘韻終將展現台北中山堂。
「小宛然」是李天祿的法國子弟班，此次將帶著說法語的「狐狸古畢」回阿公的家，演戲給台灣的朋友看。
將道具和佈景減到最低限度，以質樸的舞台載錄台東的道敎儀式，台東的一群愛戲女子讓戲劇回到劇場裏來。唯有演員面對觀衆活生生的表演，才能給戲劇這門藝術經久不衰的魅力。
無論演戲或打棒球，華燈劇團的宗旨是希望藉著藝術活動，提供一個與人類心靈碰觸的機會。
從舒伯特的優雅和諧，到貝爾格的浪漫自由，林玉卿嘗試掌握每一個音韻吐納的奧妙。有詩有韻的珠玉小品，將使您充份品味德文藝術歌曲之美。
在春風中，你可曾離開蟄居的小窩，來看一場表演？三月的表演藝術廣場，《小孩與魔咒》以悠揚的音律召喚；大衞寶燈帶著澳洲的無尾熊來台獻藝。「果陀劇場」以《淡水小鎭》步入第五年，《孫臏與龐涓》也以新編劇本之姿翩然而至。《舞躍台灣情》《菊豆與天靑》則舞出這一季的傳統美與現代感。
《菊豆與天靑》取材自大陸作家劉恆的中篇小說《伏羲．伏羲》，繼張藝謀拍成電影揚名國際之後，舞蹈家游好彦更大膽的將其改編成一齣舞：舞者的展現，時而曖昧、時而冷閉、時而激情、時而奔放，線條常呈幾何形，曲度銳利。
新編戲《孫臏與龐涓》結合海峽兩岸優秀劇壇人士共襄盛舉，在導演兼主角李寶春的調度下，捨棄花俏自由的表演動作，使傳統戲曲的優點畢現於舞台。
一九九三年的中華國際兒童藝術節二月中旬起在全省展開巡演，包羅了演奏、魔術、小丑大會串及布偶表演，其中淸新的《小小無尾熊流浪記》將使孩子們接觸到另一個更富敎育意義的奇幻世界。
四年前，四年後，「果陀」兩度搬演《淡水小鎭》，時逢「果陀」五週年慶，讓我們看看這個「小鎭」，到底發生了什麼變化。
《鼓之祭》《古韻情》《慶神醮》是台北民族舞團今年公演的三大代表舞作，完整地呈現出台灣本土風格；而整編增添的片段，又賦予戲劇性的新貌。
經歷兩年的籌劃，台北愛樂管弦樂團將在四月初首演拉威爾的童話式歌舞劇《小孩與魔咒》，這場充滿想像力的演出，由樂團在台下樂池伴奏，音樂家於舞台上兩側演唱，舞台中心則由蘭陽舞蹈團的小朋友融合芭蕾與現代舞，舞出孩子的幻想世界。全劇長四十五分鐘，在四月這個屬於小朋友的月份，最適宜家長帶著小孩去欣賞。
二月裡葛瑞．卡爾的低音提琴，充滿義大利巴洛克風情的I Musici，帶著「來自靈魂的歌聲」再度抵台的卡瑞拉斯，聯管營造的「浪漫的婚禮」，「名人名嘴吟唱」追懷黃自短暫耀眼的一生；「光環舞集」以特有的東方肢體語彙展現人體的力與美；廖瓊枝以一生顚沛淬練出的技藝衍繹《陳三五娘》 的悲情。 新春伊始，已有一片錦繡繽紛
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