從二○一五年首演以來，楊．法布爾的「巨構」之作《奧林帕斯山悲劇儀式的禮讚》共計呈現過十四次，每個城市的觀眾只有一次機會參與這場盛會，今年九月中終於來到巴黎的維萊特公園（Parc de la Villette）。這是一場廿四小時的劇場馬拉松，楊．法布爾透過十三個以希臘悲劇人物為題的篇章，能量強大且持續驚人的表演，企圖淨化當代觀眾的心靈，給予他們一種前所未有的真實體驗。
如何改進紐約愛樂固定使用的音樂廳的音響效果，是個糾纏過去廿年領導階層的難題，之前二○一五年提出的規劃是由娛樂大亨葛芬捐款資助整修音樂廳，但新任紐愛總裁黛博拉．博達一回鍋就出招，宣布全新計畫，將保留原本林肯中心音樂廳的外觀，但裡面全部重建。
今年適逢馬丁．路德提出《九十五條論綱》五百周年，這張告示是歐洲宗教改革的濫觴，於是今年被德國官方訂為「二○一七馬丁路德年」，各地都有慶祝活動。劇場名導羅伯．威爾森與柏林廣播電台合唱團在嶄新的布列茲音樂廳演出《路德：與眾神共舞》，結合合唱與戲劇，以威爾森著名的黑暗美學，謳歌馬丁．路德，也逼觀眾省思路德的反猶面向。
從美國開始的「希賈布獨白」計畫，內容包含一組自計畫開始便成型的情節，再加上巡迴各處多年，實地訪問蒐集的穆斯林女性故事。計畫期望透過分享故事，讓對希賈布裝扮有既定印象的觀眾，能更深入地看見那些與你我無異的人性，對不同的信仰族群產生同理心。九月底「希賈布獨白」來到倫敦，由六個不同膚色的女演員詮釋九段獨白，讓英國觀眾聽見不同的聲音。
今年的巴黎秋天藝術節聚焦「表演者」，除了有阿迪蒂絃樂四重奏與傑宏．貝爾兩組首席藝術家，另一特色是有許多以素人為主體的節目，如傑宏．貝爾邀請觀眾參與的《至少是場表演》、夏瑪茲邀請全民起舞的《瘋舞》，還有導演兼劇作家哈迪卜邀各年齡層足球粉絲上場的《運動場》，演出強調出舞台再現與真實人生之間的曖昧關聯，也成功突顯出藝術介入社會的政治性。
今年的「上海國際藝術節」於十月廿日在上海大劇院開幕，除了雲集四十五檔中外大小節目，也包含多項「節中節」、與民同樂的「藝術天空」系列，還有「藝術教育」與「扶青計畫」等。其中「藝術教育」與「城市空間藝術季」整合，在民生碼頭的舊筒式糧倉推出活動，包含僅一次的沉浸式演出，讓人從筒倉最上層玩到尾。
作為「當下的藝術」，表演藝術的保存著實不易，可喜的是透過政府的計畫資助，國際演藝評論家協會香港分會在努力兩年後，終於完成「香港戲劇資料庫暨口述歷史計畫」網站的建構並上線發表，讓有心了解香港戲劇歷史者有爬梳之處。首期計畫將二○○六至一四年的香港劇場資料統整及電子化，並進行了四十五位劇人的訪談。
於十一月下旬開始的「城市當代舞蹈節2017」，將由主辦單位香港城市當代舞蹈團演出、黎海寧編創的二○○六年作品《證言》揭開序幕。《證言》描繪蘇聯時期俄國作曲家蕭斯塔可維奇在史達林政權下掙扎求生的困境，受極權政府壓迫的他，為了求生只能將心意化作密碼，埋藏在音樂之中。黎海寧說：「藝術家要用自己的方法生存，並且用藝術找到自己生存的價值，不管在哪個時代、哪個國家都是一樣的。」
成立於一九七七年的香港中樂團，今年歡度四十周年大壽，特地舉辦「初見」音樂會，全然復刻當年首場規格同一場地、同一時間、同一曲目，讓人重溫舊時感動！四十周年活動也包含了在音樂會前一天舉辦「情繫香港四十年學術座談會」，以「人才培育」、「社區服務」、「樂器改革」、「委約創作」、「國際拓展」五個主題，盤點整理樂團多年走過來的足跡。
由法國編舞家瑪蒂德．莫妮葉、阿根廷作家艾倫．保羅與阿根廷舞者們合作演出的《舞會》，展現探戈、騷莎、森巴、街舞或類似部落舞蹈的野性身體，透過八○年代阿根廷情色與金錢氾濫的刻板印象，身著各自性意向服飾的男女，以強大身體能量與爆發力，極度誇張展現情色慾望的姿態，似乎不斷向觀眾表達「我的存在」。
創立於一九六一年的沙勒維爾-梅濟耶爾「國際偶戲藝術節」，是世界上最早以偶戲為主的藝術節之一。今年於於九月中旬舉辦，來自於卅個國家的表演團體，共呈現一百廿多齣作品，節目不只局限於傳統或當代形式，也包含了物件和街頭劇場、舞蹈、互動裝置等各種演出，跨越了語言的限制，也用真摯的情感喚醒了每個人的童心。
雖然有十二項東尼獎提名，上一季頗受好評的音樂劇《彗星臨空》卻無法持續留在百老匯，因男主角找不到人演而被迫下檔。原劇的體質本就不太適合在百老匯鏡框式舞台演出，但流行歌手葛洛班的出演讓它躋身百萬票房之林，卻也因主角的更替風波，讓戲演不下去
在爭議聲中接下柏林人民劇院藝術總監一職的策展人克里斯．德爾康，以一場長達十小時的全民起舞活動為新一年的劇季揭幕。他邀請當紅法國編舞家波赫士．夏瑪茲策劃的「為舞瘋狂：全柏林在Tempelhof機場舞動」，號召柏林人在停用多年的機場起舞，一反之前人民劇院的菁英色彩，擁抱大眾。
皇家莎士比亞劇團創立者、前英國國家劇院總監彼得．霍爾爵士，於上月十一日辭世。他之能夠聞名劇壇、受封爵位並不因其戲劇創作，而是他為英國現代劇場帶來的重要影響與其所立下的基石。先創立皇家莎士比亞劇團打造莎劇品牌並處理當代文本，後更接下英國國家劇院總監，讓新建場館逐步站穩腳步，報社訃聞如是描述霍爾：「不只讓觀眾認識且明白過去的經典，更需無懼爭議地擁抱當下。」
俄國備受矚目的劇場導演謝列布連尼科夫，向來強調劇場演出的政治性，從不畏懼社會保守勢力，也因此引起東正教教派與普丁政權的強烈不滿。謝列布連尼科夫今年五月被指控侵占公家補助款遭到搜查、八月又被以貪汙罪名逮捕拘留。其遭遇引發歐陸藝文人士群起聲援，九月十日更有五十多位法國藝術家出面向俄國駐法大使館表達抗議，並嚴厲批判濫用公權力的專制政權。
從去年起，在中國時局一片大好的情勢下，「鐵幕」氛圍卻迎面撲來，政府釋出資源照顧創作群體，但卻又同時成為規制思想、壓抑創作自由的手段。在這種矛盾狀況下，劇作家李靜的首部作品《大先生》演出被禁、贊助被迫繳回，新作《秦國喜劇》試演雖好評不斷，但也無法正式演出。《秦》劇明白揭示對當前創作自由被壓抑的不滿，讓觀眾笑翻，但走出劇場卻油然而生悲傷之情。
香港劇團「一條褲製作」今年自五月起舉辦「紀錄劇場節」，透過連串活動，從不同面向探討紀錄劇場的定義、形式與各地實踐。其中紀錄劇場研討會於七月底舉行，多位藝術家與戲劇學者也到港分享，另有選讀英美兩地的紀錄劇場作品，不少是首次在港亮相。
由香港城市當代舞蹈團所主辦的「城市當代舞蹈節」，將從十一月廿一日起至廿六日起於香港舉行，演出部分以「東亞」為主題，邀請中國、日本、韓國知名的現代舞團帶來精采舞作，另更同時舉辦「DanceX 國際舞蹈交織會」讓各地策展人、演出機構負責人、舞評人、編舞家進行交流，還有經過四年醞釀及籌備的「HOTPOT 東亞舞蹈平台」，甄選中國、香港、澳門、台灣、日本、韓國的新創作品在舞蹈節中呈現。
從六月廿三日起至七月一日舉辦的威尼斯雙年展當代舞蹈節，由加拿大編舞家瑪麗．書娜指導策展，主題訂為「第一章」，這個主題彰顯了當代編舞家不斷求新求變的態度。九天的節目中，每天都有將近五場節目，演出了總共廿六個作品，除了備受矚目的義大利編舞家史楚羅尼，還有曾造訪台灣的安．范登．布魯克、薩維耶．勒華等人的演出。
成立於二○一○年、以台灣為基地的「Vocal Asian人聲樂集」堪稱為目前全世界僅見的阿卡貝拉純人聲音樂跨國性平台，其舉辦的Vocal Asia Festival是「唯一旅行的國際人聲藝術節」，造訪過許多亞洲城市。今年活動於八月下旬在香港舉行，活動包含了「亞洲盃阿卡貝拉大賽」、世界級人聲爵士大師「紐約之聲」坐鎮的大師班與各種特色課程，還有每晚精采的音樂會，更安排了白天的「阿卡日」，讓近廿幾個不同國家的團隊在青年廣場展覽平台、港鐵、渡輪、商場，以最靠近民眾距離的方式演唱，帶給民眾意想不到的驚喜與歡樂。
這三個月來陸續發布的三項人事消息，引發了紐約表藝圈的地震。三位重量級的策展人布魯克林音樂學院製作人梅立陸、林肯中心藝術節總監雷登和喬伊斯舞蹈劇場節目總監魏契斯勒紛提離職，他們在上述單位都有超過廿年甚至卅年以上資歷，幾乎其大名就等於該機構，此番變動，自然引發震撼。而誰能接棒？後繼者又將面臨那些內外挑戰？
今年的柏林「舞在八月」舞蹈節很政治，藝術總監蘇提南表示她的策展方向關注舞蹈與當今世界如何對話，刻意邀觀眾一起在現代舞蹈裡辯證政治。開幕大作是布吉納法索編舞家瑟爾吉．艾梅．庫里巴里的《卡拉庫塔共和國》，取材奈及利亞音樂傳奇費拉．庫蒂，充滿政治訊息，編舞家以舞蹈對自己的母國呼喊革命，以舞蹈抵抗強權、恐怖主義。
之前環球劇場宣布現任總監艾瑪．萊斯因創作理念與環球劇場的「傳統價值」不合，將於明年春天去職，而新任總監則於近日出爐，知名莎劇演員米雪兒．泰芮將接下重任。同時，萊斯又出現新一波爭議，由於其所創立的「Wise Children劇團」獲得英國藝術委員會四年兩百萬英鎊補助，她遭質疑有利用關係和資源獲取補助之嫌。
大家都去放暑假的巴黎，還可以在布洛涅森林公園看到「加特隆草地IN戲劇節」的精采節目，演出在「莎士比亞綠蔭庭園劇場」搬演，戶外森林劇場難免有小動物出場「客串」，讓觀賞別具野趣。這次的戲劇節中除了有劇情本就非常適合森林氛圍的《仲夏夜之夢》，還有改編自契訶夫《凡尼亞舅舅》的《契訶夫式婚禮！》、馬里沃的《考驗》等，多為活潑生動的輕喜劇，讓觀眾在夏日薰風中品味愛情的輕快氣息。
就在廿九位法國國家戲劇中心總監在《世界報》上投書呼籲總統馬克宏重視劇場藝術後，在一場於亞維儂舉辦的例行會議中，文化部藝術創作司與國家戲劇中心總監針對總統文化政見跳票等議題又起衝突，於是藝術家們又聯名發表了公開信，希望總統能與他們制定協約：不讓營利性私人企業介入公共事務，重整政治界、藝術圈與地方政府網絡，開創以青年為主、具前瞻性的文化政策。
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