采访 白斐岚、邹欣宁、刘培能
「不是和你们客套，这个话题我能参与的空间不大」，甫坐定的金士杰首先说了这句话，担心自己和聂光炎没太多交集可以分享。
相较其他剧场设计与技术背景的受访者，跟著聂光炎一个个制作跑，金士杰唯一以主创者身分和聂光炎共事的制作，是兰陵剧坊陷入寂静前最后一个作品《萤火》；其他时候，金士杰大都以演员身分站在聂光炎设计的舞台上，以一身技艺回应角色所处的空间。即便如此，当年刚踏进剧场圈，在张晓风、黄以功创办的「基督教艺术团契」从龙套演到配角、再到主角的金士杰，依然记得与聂光炎初相遇的往事。
戏就是：有人看它就是戏
1976年，金士杰好不容易在《位子》这出戏当上主角，剧团却遇上前所未有的低潮。首演前夕的整排，大家忽然对演出产生怀疑，彼此陷入自我否定的慌张与荒凉，愈演愈觉得难看，不知问题是剧本、导演还是演员，也不知该如何检讨。
「大家轮流走到台前对其他人说话，讲著讲著也没话可说了，众人晾在那，还没打仗军队就垮了。」金士杰回忆，「但这时聂老师慢慢走上前，好像没事一样开口说话，用他那双好像可爱婴孩的眼睛，笑著露出洁白牙齿，告诉眼前仿佛热情尽失的我们：『戏就是这样子的，有人看它就是戏，明天保证不会是这样；你们信不信？我看过多少戏了，这个戏没有任何问题，只是现在没有人看。』」
聂光炎这席话，真挚而不肉麻，「像春风一样扫过我们」，把当下众人心中的波澜抚平了。「他所显露的自信、愿意让事情变好的态度，是全然自然的。」金士杰说。
隔天，聂光炎所言一点也不假，整出戏在观众面前活了过来。不知道是不是初出茅庐时这段深刻记忆，让日后金士杰与聂光炎的关系，总扣紧「安全感」这3个字。遇到种种难关，总希望自己能像当年聂光炎一样保持内心稳定，还能将这样的能量传予后辈。金士杰刚开始写剧本时，偶尔觉得自己力有未逮，还会暗自想著是否能找聂光炎设计做「靠山」。曾有一次，他便被聂光炎私下提点：「 你这个戏的方向其实不需要找我，不适合。」让金士杰被看穿了般忍不住脸红。
「写意而非写实」的设计风格
金士杰心目中的理想舞台，是什么都「没有」的贫穷舞台，这或许也来自团契时期聂光炎舞台设计的影响。
「他的舞台是写意而非写实，至于写意也有高下之分，聂老师的东西就像漂亮的书法、优美的空间，会有优美的音乐在里面。」金士杰说。唯一一次他请来聂光炎为自己的作品设计舞台，是1989年6月在国家剧院演出的《萤火》。那时厅院外广场聚集大批学生声援对岸民运，剧院里大家一边分心时局，一边和刚启用的升降舞台奋战。
金士杰在《萤火》剧本中，以「某种奇怪的印象派笔法，刻划半真半假的传奇故事」。人间村庄与地下陵墓两个世界，主角「傻子」上上下下穿梭其中，观众视线跟著舞台升降，灯光微微飘进，眼前显现惊人的地下陵墓，村民则拿著火把围剿陵墓里的可怕鬼魅——这是金士杰创作时内心想像的美丽画面。谁知道，刚开馆的剧院不让舞台在演出过程中升降，这可难为了身兼编剧与导演的金士杰，所有预先设想让空间与情感彼此呼应的转折起伏，全都不成立了。
这时，聂光炎出手挽救。「聂老师靠著自己的经验，掌握空间的层次与颜色，加上几个关键图案和一些意义不明确的石雕」，金士杰回忆，「技术上则必须让所有环节一拍到位，冷不防听到声音、灯光瞬间变化，地下陵墓瞬间呈现在眼前，那个魔幻时刻（magic moment）就发生了。」不靠多余的言语，金士杰心中的画面，如此被聂光炎实现。
有趣的是，即便是如此充满剧场感的奇幻空间，聂光炎与金士杰也做足科学讲究。两人过程中热烈讨论著「来到地下陵墓，黑暗中怎么看得见？老人（注：另一个角色）待了那么久都变野人了，究竟是怎样生活？怎么睡觉？这里有没有氧气？」聂光炎于是推测「应该是靠有种东西叫『万年油灯』」。几年后，聂光炎有机会去大陆探亲，回来后像小孩邀功说「金宝！我们没错！我们做对了！」他竟然当个观光客顺道去地下陵墓参观，就为了要证实自己做的东西对不对。这也回应了金士杰印象中曾听过聂光炎鼓励学生的一段话：「在你真正抵达创作的那个『点』之前，身边有无数埋伏在和你打招呼，等你留意它。」生活里的小东西，就在创作时往往不经意让你看到了，成就创作的快乐。
初次经历剧场那道「光」的时刻
后来的金士杰，曾站上《ART》大气的舞台，发现自己和另两位演员「自以为长大的臭屁姿态又被压低了，连坐姿都不一样」；在《暗恋桃花源》排练场一时玩心晃起秋千，听到聂光炎在旁说「这秋千好像架得不够稳」（「想荡秋千的是演员金士杰，不是角色江滨柳；江滨柳知道这一别就是永别了，很心酸的」，金士杰解释）；又或者在《新世纪，天使隐藏人间》，享受难得在台上大骂脏话的反派经验，而「为人正派的聂老师，让我们置身酒精与药物交错作用的酒吧场景，简直可以闻到那种氛围」。
然而这一切，终究还是回归于当年南海路剧场初次经历剧场那道「光」。艺术团契时期多是龙套、小配角的金士杰，曾参与《和氏璧》、《第三害》、《严子与妻》等演出；采访团队翻著聂光炎历年作品名单，这才发现上述作品的设计栏位皆写著「聂光炎」三个字。
金士杰眼神这时闪著光芒，恍然大悟，想起他总在首演前坐在观众席，看著台上工作人员忙来忙去，想著光和暗之间萌生的一切，想著人们在黑暗中等待些什么——「原来当年我第一出戏，就是站在聂老师舞台上；原来那个光，是来自聂老师啊！」
金士杰
演员、剧作家与导演。1970年代自屏东来到台北，首先加入「基督教艺术团契」，1978年参与吴静吉开设的现代剧场训练课程，后与卓明、刘静敏（刘若瑀）、黄承晃等人成立「兰陵剧坊」，编导《悬丝人》、《家家酒》、《萤火》等作，其中《萤火》由聂光炎担任舞台与灯光设计。兰陵剧坊结束后，金士杰持续演出表演工作坊与果陀剧场由聂光炎设计的《暗恋桃花源》、《那一夜我们说相声》、《新世纪，天使隐藏人间》、《ART》等作。
