PAR 表演藝術雜誌

【音樂】

五月風情，品味獨奏正當時

經過SARS與維也納愛樂交響樂團狂風般的席捲之後，五月，是個適合聽聽獨奏小品的季節。

堪稱身懷德奧傳統精華的德慕斯（Jorg Demus）、陽光男孩田波（Sergio Tiempo）及銀髮族的史蘭蒨斯卡（Ruth Slenczynska）將各自呈現鋼琴世界裡不同的面貌。

兩廳院推出的獨奏家系列將由兩位樂壇老將率先上場：蘇顯達與劉榮義，不同於蘇顯達嚴謹的布拉姆斯小提琴奏鳴曲，劉榮義這位國內第一把交椅的雙簧管演奏家將呈 現多媒體的演出。另外在馬勒系列中受到矚目的樂壇新秀翁千琇，愛樂者將在五月聽到她的獨奏會。而一直在教學外，仍努力不懈持續舞台演出的長笛演奏家阮馨 儀，在這個月裡也定下了春季獨奏會。無獨有偶的，小提琴家陳幼媛的「法國時光」，將使初夏的台北充滿法式的呢喃。

獨奏音樂會或許沒有管弦樂或是室內樂音樂來得「聲光俱佳」，然而獨奏卻是最能直指人心的方式：音樂之於演奏者與聽眾、演奏者之於聽眾與音樂、聽眾之於音樂與演奏者，到底會呈現什麼樣的效應或平衡呢？五月，是個適合體驗的季節。（林芳宜）

現代人思維的自然回歸—「後現代」的音樂、美術與建築講座音樂會

因為SARS病毒的肆虐，使得台灣首屆現代音樂節在最後一刻化為烏有。幸好即將在實驗劇場展出的「後現代」講座音樂會，將帶領我們從另一個角度一窺現代人的文化風景。

什麼是「後現代」﹖它與「現代」有何關聯與不同﹖誠如策劃者陳漢金博士所言：「現代」反映出沒是的徬徨與焦慮，而「後現代」則流露出對於即將來臨的「新世代」（new age）天真、樂觀與期盼的情懷。

「後現代」的藝術裡沒有「現代」艱澀難懂的語彙，沒有創作技巧的競技，只有現代人自然流露的思維，是「現代藝術」披荊斬棘之後的一種精神回歸，是追尋文化根源的一種展現。

此次講座除了有彭廣林、姜智譯、何君恆、吳世傑、陳詩愔擔綱的弦樂四重奏與鋼琴演出外，更邀來美術界的顧士勇、建築界的陳天祐，觀眾將可從視覺與聽覺的經驗中領略「後現代」的美。（林芳宜）

【舞蹈】

人與偶的愛恨糾葛─德國葛瑞格‧賽佛特舞團「挑逗極限」

乍看節目單「挑逗極限」橫批，還以為是一場情色加馬戲的舞，可上聯是《關於偶劇》About Marionette Theatre，下聯對的是《幽暗景色》Landscape with Shadows，跟綺念遐想關係不大，倒是「偶」，扯出了一堆親朋好友。

二月剛演完白舞寺人偶同舞的《七匡乙咚》，四月過了舞蹈空間的《史派德奇遇記之八腳伶娜》，這次即將訪台的德國葛瑞格‧賽佛特舞團（Gregor Seyffert and Compagnie），主打葛瑞格‧賽佛特，看中的便是人偶同台的《關於偶劇》這支作品。

賽佛特如何玩「偶」？當一個裝束、身型完全跟他相同的懸絲人偶出現，賽佛特演的「人」，從好奇、懷疑到與自己的「分身」比賽跳芭蕾，卻無論舉腿、分腿都輸，觀眾不禁竊笑。不過這默劇式的把戲並不新奇，直到模樣相同的第二具偶從天而降，已在場上的人跟偶開始納悶，人的動作也開始偶化。這時一個紅衣女人出場，試圖以挑逗測試「真」人何在，豈料三個都沒反應，於是憤而扯爛了偶，觀眾席傳來驚叫聲，謎底揭曉，原來第二具偶內藏著另一名真人舞者。

偶的文化東西皆有，形式多樣而豐富，也有愈來愈多創作者以傳統為本，進行創新實驗；但或許是意義太過顯而易見，「偶」（puppet╱marionette）除了物質上的含意，另一衍生的意義即是被操控、失去獨立與自由的人╱群體，同義字之一是生物（creature），也就是基督教文明中的受造物，於是藝術創作多見以「偶」影射象徵凡人受宰制的命運。

葛瑞格‧賽佛特的另一支獨舞作品《上帝的丑角》Clown of God，便是不斷跳著掙扎、跌了又起、痛苦孤獨的舞姿。然而，「偶」在中文裡，可變化為玩偶、配偶、佳偶、怨偶、偶然、偶遇、偶發……，前者為了與我為伴（不論對象是布偶、小木偶還是人），解除孤單寂寞的同時，風險即是妥協、失去自由、權力拉鋸。後者代表的未知，不就是人之所以活下去的誘惑之一？

「偶」去掉人字邊加個蓋變成「寓」，它不得不成為一則寓言。（楊莉玲）

【其他好藝╱戲劇、戲曲】

資深演員變導演，給你好戲看─北藝大戲劇系《航向愛情海》與台大戲劇系《就在那個時候的那個時候》

資深劇場演員、同時也是表演老師的蔣薇華與姚坤君，最近都有了新身分：導演，將分別帶領北藝大戲劇系與台大戲劇系的同學，演出劇本精采的《航向愛情海》與《就在那個時候的那個時候》。

《航向愛情海》改編自獲得二○○二年美國東尼獎最佳導演獎的作品《變形記》，原是導演瑪麗‧齊瑪曼歷時六年發展的劇作，源自希臘神話史詩作家奧維德的作品Metamorphoses（編按）；聽說演員會真的「下海」──在水池中演戲。《就在那個時候的那個時候》則改編美國劇作家大衛．艾佛斯的All in the Timing，由〈當然，沒關係〉、〈前戲〉、〈托洛斯基的幾種死法〉與〈簡單的英文會話〉四齣小戲組成。

  演員變導演，蔣薇華與姚坤君是否也像在舞台上一樣出色，令人期待。

編按：參閱本刊第123期，王紀澤〈從學院走入劇院的說書人〉，p.58，2003年3月。

豫劇五十年，從王海玲說起─國立國光劇團豫劇隊《豫韻─台灣情》

國光豫劇隊歡慶豫劇在台發展五十年，不演豫劇演舞台劇？是的，不要懷疑，這是千真萬確的事。為了描繪豫劇自中原來台，進而在台灣落地生根的傳奇，國光豫劇隊策劃了這齣《豫韻─台灣情》，以豫劇皇后王海玲的戲曲生涯為本，闡述豫劇從業人員的歷史足跡，說不定是另一齣《「豫」劇啟示錄》呢！

既是豫劇皇后王海玲的故事，當然要有本尊的演出囉！王海玲將在戲中演出多段精采的豫劇折子戲，難得的是京劇名武生朱陸豪也要與王海玲來上一段《王月英棒打程咬金》。另外，還有新生代相聲演員馮翊綱、宋少卿也要說學逗唱一番，道出鄉親父老對豫劇的深刻情感。

《豫韻─台灣情》不只有故事演出，還有歷史影像與經典角色的同台展現，結尾還有張岫雲、王海玲、蕭揚玲與新秀謝文琪一起上台展現薪傳成果，別具意義。

傳統戲曲，週三紅樓有約─九十二年度傳統藝術之夜

想看傳統戲曲，又不知哪裡看得到嗎？趁著「傳統戲曲之夜」的系列演出，想看戲的觀眾只要每週三到台北西門町紅樓劇場報到就是了。

不同於在「文化場」中看戲、那種正襟危坐來「欣賞藝術」的心情，「傳統戲曲之夜」就是要大家一派輕鬆地喝茶嗑瓜子兼看戲，享受古早人的悠閒況味──如果想送金牌給心目中的偶像，不知可不可以？

今年的入選團隊共計十五團，有亦宛然、大稻程偶戲館、大台員等布袋戲七團，小飛霞、尚和、秀琴等歌仔戲七團，以及漢唐樂府與采風樂坊兩個音樂團體。劇目有新編有經典，戲很精采位子不多，入場請早唷！