PAR 表演藝術雜誌

劇場化是傳統戲曲不得不然的發展趨勢，新劇本新手法，外加國樂團式的文武場與劇場燈光技術，把「戲做大」似乎是當代戲曲發展的唯一之路，但大菜豪華，未必可口，傳統老戲猶如一道道家常菜餚，不足為奇，卻始終少不了它的味兒。去年底國立國光劇團的「京京有衛」公演，以活化老戲為題旨，三天老戲暖熱了中山堂內外，一曲曲西皮二黃，夾雜著老戲迷的寒暄聲、叫好聲，彷彿重回西門町國軍文藝活動中心的時光，那樣的親切，叫人留戀。

讓人重溫老戲迷的餘溫

老戲的況味正是如此，不大不小的舞台，簡潔背幕，一桌兩椅，紅毹氈上卻留下珍貴的丰采、造就無數的角兒，（暫且不說顧正秋、周正榮、哈元章、孫元坡……等元老級角兒的丰采多麼叫人懷念），三軍劇隊才人輩出，也全靠這方小小舞台試練身手、奠定聲名。此檔「京京有衛」的主角唐文華，就曾於民國七十年代國軍文藝中心的舞台上鋒芒乍露，當時的他，二十瑯璫，貼出全本《漢光武》，在〈上天台〉一折中連唱帶摔，贏得戲迷的一致讚賞，可以說是菊壇普遍看好的一位人才，也是國軍文藝活動中心最後一位捧紅的老生角兒。近廿年，三軍劇隊裁了又併，表演藝術蓬勃起來，劇院多了，老戲卻看不到，京劇的活力不增反減。這檔歲末國光劇團在中山堂的公演，讓人重溫老戲迷的餘溫。

從國軍文藝中心到中山堂，唐文華以《雪弟恨》一趕四的吃重演出挑戰自我，先後飾演黃忠、劉備、關公、趙雲四個角色，除了行當不同外，人物性格及心理都有極大的分別，這不僅是對唐文華的考驗，對後台容裝、箱管等人力分工與調度，也充分宣示國光的團隊精神。

唐文華的劉備、黃忠出色，關公、趙雲遜專行

《雪弟恨》的演出大體流暢無礙，唐文華的第一趕──黃忠，傳神刻畫老將不服老的傲氣與執拗，無論唱、做都屬上乘之作；第二趕──關公，雖同屬生行，確因其濃厚的神格化色彩，要在舉手投足間傳達其氣貫長虹的威懾力量，沒有長時間的揣摩，單靠身段把式的熟練技巧，仍然難以辦到。老戲迷一定不忘李桐春的關公戲，但拿李桐春的專行來看唐文華的關公，又有過苛之嫌。

唐文華全場的表現，自屬劉備的哭靈一折最為出色，大段的唱腔及豐富的做表渲染出劉備傷感與孤寂的心情，也是這齣戲，唐文華無論行腔轉韻、眼神做表等，十足表現出其師胡少安的真傳。第四趕──趙雲，唐文華紮靠帶槍上場，馬僮、大纛俐落的身手雖壯了趙雲的聲勢，卻掩不住其勇猛不足的缺憾。概覽菊壇，慢說老生，各行當能文武得兼者，實在是鳳毛麟角。唐文華若能略去趙雲一角改為「一趕三」，更能演出自若。　　

同樣以戰事為背景，新編《樊梨花》多了曲折的愛情顯得討喜，國光捨〈樊江關〉一折，而以〈馬上緣〉、〈三請樊梨花〉加以修編，除了突顯樊梨花與薛丁山的恩怨情仇外，新舊手法的揉摻運用，像是以簾帳巧妙地轉換劇情的時空，既傳達薛丁山誤射薛仁貴的生離死別之痛，也權充轉化薛丁山三步一跪已至寒江嶺的旋轉舞台；還有移山倒海情節以彩帶結合「打出手」演出，既符合傳統程式，又得以注入新的手法，既可以看門道，也可以看熱鬧。

名角為名角跨刀，菊壇佳話

汪勝光、朱勝麗無論是扮相、唱作都稱得上「一對手」，表現不俗。除此之外，傍角的演員也十分得力，程咬金這樣的甘草人物適時插科打諢，逗得現場觀眾不時哈哈大笑，氣氛相當活絡。但最最傍角得力的莫過於李寶春了，《蘆花河》本就是以青衣為主的戲齣，魏海敏的升F調唱得酣暢淋漓，但對老生而言，這樣的調門有幾人能搭，又何況多為散板、搖板板式，相當吃力不討好，名角能為名角如此跨刀，堪稱一則菊壇佳話。

國光劇團的歲末公演可以說精銳盡出，即使是武行、龍套也都不敢馬虎。看老戲不就是看角兒、看功底、看門道，唱作俱佳之外，起霸、旋子、僵屍、空翻、打出手……一招一式俐落不含糊，戲迷自回報熱情的喝采與評價；花臉劉琢瑜三天的演出文武盡施，身手不凡；青年老生盛鑑，扮相俊逸，行腔頗有楊派之風，唯火候稍嫌不足，若能在唱工技巧上多加琢磨，是值得期待的老生人才。

唯有新舊並進，才能永續

連著三天的老戲，刺激劇團、演員、戲迷重新省視京劇的發展面相，的確，創新是傳統戲曲不可逃避之路，但回顧近廿年來的兩岸戲曲活動，成功的新編作品有多少？為了創新，捨棄老傳統，演員晾個幾年，功底漸退，整個戲曲發展便難以推進，唯有新舊並進，才能永續。

國光的歲末公演，從舞台、表演程式、文武場等都儘可能保留傳統，而在敘事節奏上加以緊湊化，這是對京劇藝術嚴謹的堅持，值得肯定。儘管政治左右了不同劇種的消長，使得社會大眾似有遺忘老戲或認為老戲沒有票房的趨勢。但三天的中山堂演出，觀眾大排長龍進場，這一檔公演不但座無虛席，甚至有不少年輕觀眾看得津津有味，頻頻叫好，證明非不能也，國光在宣傳推廣、行政上的作業配合，確有收預期成效。

京劇畢竟是精緻藝術，其程式有其一定的高度講究，外行者看技巧，內行者則可以進一步體會其程式塑造人物與詮釋內心的奧妙，如此，又怎會與現代觀眾有所隔閡呢？我們期許國光每年都有新戲推出，同樣也能持續推出嶄新組合的老戲，為台灣的京劇藝術再接再厲。

文字｜邱婷 戲曲工作者