《爭》
2023/5/13～14 14:30
新北 樹林藝文中心演藝廳
曾以舞蹈、煙霧、燈光與聲響撼動觀眾感知，奪下第18屆台新藝術獎表演藝術獎的《群眾》（2019）創作班底——導演王世偉、編舞／舞者田孝慈、聲音設計李慈湄、燈光設計Helmi Fita，睽違3年，推出續作《爭》，同樣從近年動盪不安的國際情勢、風起雲湧的社會運動出發，探討人如何理解、爭取自由，又該如何掌握自己的命運等子題。
王世偉說，《群眾》受香港反送中運動的影響與啟發，「充滿了遙望、憐憫、同情，但《爭》想進入群眾運動最矛盾、核心的部分，混亂、暗黑、卑屈受辱，這讓我們質問人生如何自由？」
「天賦人權」誰說了算？
本作發想於發生幾件撼動全球的重要大事的2021年：英國正式脫歐、美國國會騷亂／拜登就任、緬甸軍事政變與民眾抗議等；隔年2月，俄羅斯坦克進入烏克蘭境內，發動二戰以來歐洲最大規模的軍事襲擊，引發全球能源危機、通貨膨脹等問題，戰火至今尚未停歇；6月，美國聯邦最高法院否決女性墮胎權；9月，伊朗22歲女子阿米尼（Mahsa Amini）疑因違反頭巾規定，被警察羈押期間死亡，觸發大規模示威浪潮；而在2022年的最後幾週，中國的「清零」政策同樣引發罕見的大規模白紙抗議。
「這麼多事情，讓我們質問人如何生來自由？法律可以給予，也可以剝奪我們的權利。」國際上傳來的這些新聞，對身處蕞爾小島的王世偉來說是切身之重。他舉例，去年他在法國為了申請居留證，除了準備大疊的身分證明文件，還耗盡了漫長的時間與心神，「我的自由是不被允許的。當我們每個人的身分被編碼，一定要有護照、身分證，那所謂的自由到底是什麼？中國是最明顯的例子，人都進到系統，我們只是數字，只是單位。」
從Goblin Mode發展，處理「被動」身體
1980年次的王世偉，於臺北藝術大學戲劇系主修導演，畢業後，前往法國鑽研劇場美學。旅法期間，以研究者、報導者身分解讀、分析、研究表演藝術，於巴黎新索邦第三大學完成劇場藝術博士、碩士學業後，目前定期往返台法兩國，現從事劇場創作、翻譯、報導等工作。
《爭》從王世偉移居他國的身分歸屬，與創作團隊面對世界動盪、體制的規訓與懲罰的具體感受出發，更進一步地聚焦在劇場空間中的權力關係，「透過演出規則，讓觀眾感受身體如何被箝制。」
除了透過演出遊戲規則，正面挑戰劇場中的觀演關係之外，在動作發展上，相較於《群眾》處理街頭運動中矛盾與衝突的力量，是受到哥雅繪畫啟發，探尋災難中的各種身體姿態；《爭》將處理完全被動的身體，王世偉解釋：「那是不想動、無生氣、完全被消耗的身體動態。Goblin Mode（哥布林模式）是我們發展的主題之一。」
「Goblin Mode」是2022年牛津字典首度開放網友投票，壓倒性擊敗其他關鍵字所選出的年度代表字。根據牛津大學出版社的定義，Goblin Mode意指「一種毫無歉意地自我放縱、懶惰、邋遢或貪婪的行為，通常會表現出拒絕社會規範或期望的態度」。但王世偉也指出，拒絕社會期待壓力的Goblin Mode，並非完全躺平、擺爛，而是一種人們面對疫情與戰爭衝擊的生存手段，「我們希望藉由完全極端的被動，去勾勒出再行動的能量。」
