王：兩位合作至今25年，不僅沒分開過，更得到無數觀眾喜愛，是京劇史上重要紀錄，合作默契怎麼這麼好，有最喜歡合作的戲碼嗎？
于、李：喜歡的太多了……
于：早在正式合作之前，我們曾在中央電視台、浙江電視台的戲曲晚會同台，當時她還在山西京劇院，我在中國京劇院，彼此不熟，只知道她是位好演員。
我們兩人能合作，首先要感謝劇作家貢敏老師，是他力薦勝素，再加上那時我們同在中國京劇優秀青年演員研究生班學習，在這兩大契機下，促成合作。我們配合得十分默契，最重要原因是對藝術的理解以及對藝術追求方向很接近，觀眾看我們在台上表現的音色、調門、台風等等各方面很搭，我們彼此也覺得合作時能發揮順暢，找到表演上的共鳴。
王：兩位個性都很好，有沒有在塑造人物上發生過衝突？
于：我有時比較主觀，想法比較跳躍，勝素性格跟梅派藝術風格特別像，非常沉穩淡定，無論遇到什麼樣大問題，她都不慌不驚。
排練時候，我會直接說出「我覺得應該這樣，不應該那樣」，她可能不認同，但不會當下反駁我，會給我留面子，讓我先發表，排完後再告訴我，她是怎樣理解人物的情緒、性格、場景，我可能哪裡理解得不對，有時我的理解會跑偏而不自知。
再來，我有時在台上會比較衝動。所謂衝動是指我在後台聽見鑼鼓聲響就興奮，手腳會發熱出汗。我常在想，如果有一天聽到鑼鼓，我的手腳不出汗，那就是我的藝術生命要結束了。雖然我已經盡量控制自己保持穩定，但偶而受現場氣氛影響難免波動，她會平和提醒我「別卯上，別猛」，把我的熱氣火氣降下來。不管台下有多大領導，多少觀眾，多麼熱烈的回應，她總是心靜如水。這麼多年下來，我受她影響也慢慢學會調節情緒，特別是舞台上的感覺。
李：我舉個例子。2004年我們在北京演出大型史詩交響京劇《梅蘭芳》，他飾演梅蘭芳。我說：「師爺爺發展和創造了許多優美的手勢，生活中肯定會磨戲，扮演師爺爺生活面時，可以加一點手勢的表現力。」遭他抗拒，說：「我唱老生的，這手法指了這麼多年，要我蘭花指，實在是沒開發過。」
于：飾演梅蘭芳是我的突破。我10歲開始就直奔老頭，可以說是未老先衰，搖頭晃腦學老生手勢，生活中偶而還會流露傳統的痕跡，但勝素說：「梅爺爺的日常生活一定也會流露旦角痕跡。這是戲的要求，你就比劃兩下蘭花指，不必多。」這我當然知道，我看過梅先生舞台藝術生活紀錄片，受勝素影響也多所接觸葆玖先生，見他們生活中的確帶著梅派神韻，坐姿、站姿及手勢、言談舉止都跟其他藝術家不同。但我的手指頭扳不過來呀。
排練之前，導演為幫助我塑造人物，租四合院給我住，裡面所有的擺設及照片都是梅蘭芳先生資料，我安靜地在裡面住了一段時間，的確讓我在表現人物、刻畫人物內心活動時體悟到大師心境。在這個狀況下，勝素教我梅派基本動作，領會梅派藝術韻律，後來上了舞台，的確展現自信，我一張嘴觀眾就叫好。
時代發展變化很快，觀眾文化層次以及知識面都不斷提高，既然大家認可我們呈現舞台的方式，我們就好好合作。25年來我們相處時間非常長，沒有過任何爭執，這是一份很難得的緣分，我們就像家人一樣。她不會別的，我也不會別的，我們的生活只有戲，排練場、舞台，就這樣。我們每年巡演上百場，感覺很欣慰。
特別是我們一方面要繼承前輩藝術家留下的經典作品與藝德風範，同時也要在青年觀眾間推廣京劇藝術。京劇題材宣揚的都是傳統美德，我至今記得1993年跟魏海敏等多位藝術家同台演出《四郎探母》，看到台下好多觀眾掉淚，深深感受一齣好戲真能觸動觀眾內心情感。
王：勝素曾在您的《失空斬》前面唱《洛神》當開鑼 （梅派《洛神》，當開鑼唱），您也曾在勝素的《鳯還巢》助演洪功，今年《霸王別姬》您演韓信，韓信雖然在歷史上關鍵，但說真的未必要出動您演出，這樣的合作讓我們感受到不僅僅是戲的品質保證，更多的是不計較戲分的無私付出，令人感動。
于：舞台上就像前輩說：「只有小演員，沒有小角色。」《霸王別姬》的韓信戲不多，其他青年演員也可以演。但對我們來說，既然大家喜歡看我們兩人合作，我們就好好合作。每一齣合作的戲，無論誰為主、誰為輔，我們都非常認真嚴肅地從角色、劇情、人物去分析去安排，希望這個戲能夠讓觀眾感受到分量。韓信的戲分在那裡，再怎麼演也不可能漫過虞姬，但我就是當一個正戲來演。京劇講究「一顆菜」，每一個角色都不能塌腰，這樣觀眾看起來才好看，才飽滿。
王：《霸王別姬》上半場比較碎，可是您的韓信一出來，整個氣勢就鎮住了，分飾兩位大王的劉魁魁、胡濱也是青壯演員。
于：他們拜師楊赤，都是袁世海先生再傳弟子，我跟他們說：「當年你們師爺在台灣打下基礎，你們兩個霸王在舞台上要充分發揮。」包括危佳慶的項伯也演很好，他們對袁派藝術心存敬畏，令人欣慰。
