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專題報導 Feature
偶戲的大千世界 閻振瀛談世界偶戲
戲劇學者閻振瀛製作過四次國際性亞太偶展，亦常赴國外考察、觀摩。各國偶戲的不同特色，他爲我們一一道來
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專題報導 Feature
台、閩偶戲藝術的衍變關係
木偶本無知，粉墨登場， 暗幕中誰牽線索； 小人誰作態，堂皇高坐， 舞台上大顯威風。 古傀儡戲台聯 中國福建泉州提線木偶戲團和偶戲大師黃奕缺，近兩年幾經波折，終於在十一月間來到臺灣，在邀請單位鹿港天后宮的安排下，於台灣南北各地巡迴演出了十幾場技術精巧的泉州傀儡戲。然因諸多因素的不協調，大多是在一般廟宇前大小高低不一的簡陋戲台上表演，燈光音響效果不佳，使得這趟演出，美中有許多的不足。除此之外，見不到眞正「泉州嘉禮」的藝術特色，是最大的遺憾。 這次泉州木偶戲團和黃奕缺在台的每一場表演，觀眾都爆滿，對一般觀眾而言，也確實是看了一場精采、熱鬧，而且印象深刻的偶戲演出。這次演出，除了不是在「藝術殿堂」──國家戲劇院之類的劇場表演之外，卻是所有大陸來台表演團體當中最風光的一團，起碼有一些來自閩南原鄕、能以台語交談的親切感。傀儡戲也是台灣傳統劇種之一，泉州文化、泉州傀儡戲與台灣文化、台灣偶戲之間，有很深的文化淵源關係，這或許是泉州木偶戲團這次來台演出，引起一般民眾很大興趣的另一主要原因吧！ 中國偶戲的歷史發展 中國傳統的偶戲，大致可分傀儡戲和影戲兩種不同的表演型態，歷史久遠、種類亦多，自古以來是宮庭嘉會裡重要的表演和「禮」的內容之一，也是民間社會中非常普遍而重要的娛樂項目。這兩種偶戲各有不同的程度的歷史發展，和對中國傳統表演藝術的重要影響。遠在十世紀
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專題報導 Feature傀儡戲在民間
台灣的傀儡戲與民間祭儀密不可分。透過不同劇團在各種儀式中的多般功能，可以窺見偶戲藝術在這種生存方式中，如何發展出獨特的體質。
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專題報導 Feature
人與木偶 北京上演《羅慕路斯大帝》
如果素以怪誕著稱的廸倫馬特還健在，看到中國人把他的怪誕發展到更怪更誕，會不會目瞪口呆，抑或是怪誕之怪誕如同否定之否定，負負得正？
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專題報導 Feature
中國音樂的保存、繼承與發展（下）
繼承 繼承是在保存基礎上，把古代的音樂理論、美學意識、樂器的形態結構、演奏技法、樂曲用譜、風格特點等認眞地學習、瞭解它們，並且要做到眞正懂得並學到手。 要做好繼承這項工作，在實踐中很不容易。 例如古代有關音樂理論方面的記載，數量不多，文字簡略，而且含有古代社會在當時習用的一些虛辭與用語。而對某些論述，往往並不作逐層的具體細叙。在這種情況下，如果我們作了太多的推論，有時會推論出多種可能性，莫衷一是，難下定論。對帶有封建社會意識的一些理論，第一步必須懂得它們；第二步要去分析它們的歷史背景；第三步才能有分析批判地去繼承。 樂器與演奏技法的沿襲、革新 我國歷史上曾經有過的各民族各地區的樂器，品種繁多，不勝枚舉。有些樂器至今仍在襲用，但有很多種樂器現在已經不見或少見。現在仍在襲用的一些樂器，有的在名稱上有所更改，有的在形體上有着一定改動，更多的是在內部結構上曾經作了較多的改革。改動與改革，大都在原有基礎上對發音效果、演奏方便、擴大音域等方面不滿足於原有的，在演奏家、樂器工匠通過不斷試驗與實踐，證實眞是超過原有的效果，才肯定了這些改動與改革。已經不見或少見的樂器，曾在出土文物中發現了一些；今後可能還會發現。因此，我們在繼承工作中，對現在仍然襲用的樂器，應該硏究每個樂器的發展歷史；對已經不見或少見的樂器，一經發現，就應作攝影、記錄、仿製並硏究之。 學習演奏技法，主要依靠師承親授；其次，從書本中求得有關知識。在傳統社會裡，音樂的流傳，處於自生自滅狀態。雖然有些愛好器樂的文人，在他們的詩文札記中有時會提到一些，但有多有少，不太詳細與全面。因此，只有親眼看到老師對每個指法的演奏姿勢，聽到每個指法的發音效果來學習。也由於古代交通不便，信息傳遞緩慢，缺乏互相交流的機會。因此，師承的傳授也不可能十全十美。老師的水平有高有低，學生的接受能力有好有壞。同一位老師敎出來的學生，水平不可能是一樣的。某些流派好的技法與樂曲往往會失傳。這些，都可說明師承的傳授旣起著主要作用，也存有一定的局限性。 每一種指法的演奏方法，都是從歷代演奏家在不斷實踐比較中產生並定型的，是行之有效的方法。在流傳中間也必然會有一些新的演奏技法充實
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專題報導 Feature
林石城談琵琶行
在震懾全場的演奏會後，本刊專訪了這位琵琶大師，從兩岸音樂敎育的差等到習藝、演奏的意境，均有所闡發
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專題報導 Feature
—九九三香港藝術節前瞻
去年第二十屆香港藝術節盛大而令人難忘。一共有來自廿二個國家的近千位藝人，在十三個場館舉行的一百二十四場表演，創下空前的一千五百餘萬港元的票房收益。第二十一屆香港藝術節將在九三年一月三十日揭幕，在爲期二十三天的節期中，來自十五個國家有超過一千位表演者，盛況可能將猶勝上屆。主辦單位並首度保留了部分票券給台灣年代公司預售。門票平均較台灣便宜百分之四十。
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演出評論 Review
發亮的驚嘆號
柯瑞亞在難以預期的實驗中，還維持一種危而不亂的流暢節奏，像坐擁一整個大玩具間的頑童，玩得興高采烈、花樣百出。
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演出評論 Review
音律縱横走 樂曲交疊奏
鋼琴手奇柯瑞亞（Chick Corea）是位善於思考的人。他在琴鍵上思考，從傳統到前衛；他在創作時思考，音符是工具、音樂是遊戲。 如果說奇柯瑞亞游於藝，相信沒有人會反駁。從傳統鋼琴，到五花八門的現代電子鍵盤樂器，他借用大小不等的樂團編組，尋找聲音世界中如萬花筒的多變音彩。有時候很古典，有時候很浪漫。偶而也戲弄聽者來上一段純泛音以外的抒情美感。但是他也可以嚴肅地獨坐在鋼琴前，用絕對形而上的觀點譜出詩人的哲理，和他自己的思想對談。 傾聽他的音樂必須緊跟著音樂前進嗎？我們並不容易洞悉他的音樂本身所欲傳達的思維。是遊戲嗎？可以這麼說！奇柯瑞亞的音符是精靈抽象的化身，當你以爲開始掌握它的繁複，頑皮的旋律卻又構成一幅似有若無的單純圖像。 如果音樂就是生活的反映，我們一定可以感受到奇柯瑞亞在生命的瀚海自在地悠遊。生活的確沒那麼艱澀，也沒有那麼自如。因爲所有生命的訊息，都是交疊而成的線條，只是自己選擇了不同的現實規律。 文字｜傅慶堂 寶麗金唱片公司企劃
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演出評論 Review
「周易樂法」的打擊新聲
剛完成理論作曲博士學位的鍾耀光一定也迫不及待地想趁著「慣性」仍強，再產生一系列「周易樂法」的作品。
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演出評論 Review
海濤練劍 評兩場中國音樂發表會
避開台灣、大陸主流派的老曲目，開發優秀新作，這兩場演奏會創作者和演奏者的熱潮和勇氣，都是値得高度肯定的。
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演出評論 Review
冬夜裏聽丹楓
在兩個月内推出五場分量不輕的演出，事前的構思、籌畫、選曲到演出的嚴格自我期勉，在在顯示「丹楓」並非只想短暫地嫣紅一季而已。
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演出評論 Review
國語版的歌仔戲 《浮緣仙道》觀後
國民大戲班在明華園的大力支援之下誕生，他們的功夫没有白費，首齣創新國劇《浮緣仙道》便予人深刻印象──廣受本省觀衆歡迎的歌仔戲終於有了國語版。
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演出評論 Review
玉米田中見新芽
新竹的觀衆非常熱情，「實驗劇場」一詞在當地仍十分新鮮，而這些，將是在這塊劇運處女地上灌溉「玉米田」最好的養份
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演出評論 Review
人與人們的關係
今年是國立藝術學院的創校第十週年，値此觀賞藝院戲劇系第七屆畢業公演的經驗，令人撫今追昔，並試圖展望該校的第二個十年──明天是否會更好？
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藝壇動態
藝壇動態 BULLETIN
〔大陸〕 大陸樂團到香港爭市場 這幾個月來，香港藝壇上之樂隊市場，可說暗潮洶湧，在隨後幾個月間，更可見得競爭激烈。 在觀眾要求日高的情況下，不僅舞蹈團、合唱團的演出要求有樂隊現場伴奏，不少音樂會都要求有樂隊節目，以增聲勢。但要動用一個樂團，花費不菲，要有水平保證，可供選擇的機會並不多。 另一可行之法，十一月底法國羅蘭比提芭蕾舞團演出《睡美人》，便請來上海交響樂團伴奏，明年香港藝術節巴黎歌劇院芭蕾舞團演《唐吉訶德》，亦邀來廣州交響樂團伴奏，剛在十月底舉行過的長虹聲樂協會《情牽樂韻》更將深圳交響樂團請來，使人吃驚的是，據說該團前來演出一場，在住宿交通費外，袛收取一萬港元酬金！ 大陸設英皇家音樂考試 今年九月，英國皇家音樂學院將會在武漢設立中國大陸第一個考試點，在大陸舉行第一次皇家音樂學院的音樂文憑考試。 今年九月史密斯將會親自到武漢坐鎭，監察考試進行，估計招考之考生除來自兩湖、兩廣、及河南等中南地區外，其他省市亦會有考生慕名參加。 中英關係儘管陷於低潮，但在音樂上中英雙方的關係則越來越密切、和不斷升級，日後英國皇家音樂學院的海外文憑考試，在大陸之影響力一如在香港那樣大，亦非奇怪之事呢！ 「民樂新定向」巡迴演奏會 「民樂新定向」系列音樂會十月底在北京舉行，由中共文化部主辦。 五場演奏會發表了包括郭文景、李濱揚、胡海林、譚盾、周龍等多位世界華人作家的十六首民樂作品。除多位靑年民樂高手外，還動員中央音院民樂團、中央交響樂團等大小樂團。其中最受好評的是郭文景的二胡協奏曲〈愁空山〉。郭文景與瞿小松、譚盾、葉小鋼在八〇年代初期被稱爲中央音樂院四大才子。 〔俄羅斯〕 馬勒用《英雄》總譜遺於西伯利亞 美國紐約市出版商人卡普蘭（Gil-bert Kaplan），最近宣稱他在西伯利亞發現馬勒使用的貝多芬第三《英雄》交響曲的總譜。 卡
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里程碑 Milestone
舞蹈革命家
由於作品暴烈晦暗，不受英國觀衆歡迎，馬氏在六〇年代及八〇年代兩度遠赴德、美發展，九〇年代才重獲國人重視，沒想到便遽然離世。不管討不討人喜歡，他已爲古典芭蕾開闢出另一條更接近人性更接近眞實、更悸動人心的路。
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回想與回響 Echo
男中音夏瑞爾．米倫茲訪談錄
八十一年十一月下旬，世界聞名的戲劇男中音夏瑞爾．米倫茲（She-rill Milnes）二度來華，並作了較長的停留。除了一場非常成功的音樂會以外，他還做了爲期兩天的聲樂講習，另外還到師範大學音樂系和學生們交談。筆者由於擔任聲樂講習的口譯工作，得以全程參與米倫茲這次訪台的活動，當然不會放過討敎的機會。下面是筆者和米倫茲的一些對話紀錄。
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回想與回響 Echo
《徐九經升官記》觀衆回響
由復興劇團演出的《徐九經升官記》十一月二十八到三十日在國家劇院引起觀衆的熱烈反應，已定於本月七到九日加演三場。本刊搜集了一些現場觀衆意見，以饗讀者。
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讀者來函
讀者來函
先後拜讀了兩期《表演藝術》，除了要感謝貴刊所提供的專業知識和最新的訊息之外，在此，更要寄上莫大的慰問之意。每讀一字，似乎都嗅到各位在筆耕時的汗水；每翻一頁，似乎看到各位尋找資料時的手繭。 爲表謝意，在此提出幾點建議供各位參考： 1.「分類」不夠明確，應將舞蹈的歸舞蹈，音樂的歸音樂。以第一期爲例：弘一法師就被分開在「專欄」和「里程碑」的兩個區域出現。 2.應有「人物專訪」。所謂專訪，是以「對話」形態展現，而不僅限於敍述或報導方式，「對話」可使讀者與被訪人物更爲親近，並可使文章更爲活潑、生動。（以第一期劉鳳學專訪爲例） 3.每一頁的下端處，印有日期，實顯多餘。 4.「訂購單」，及「讀者通訊」的撕邊虛線，應改爲「虛洞」，可方便讀者使用，更可提高讀者投寄的意願。 5.第一期的封底設計，像外太空飛來的怪客，與兩期的封面風格無法並駕齊驅，令人遺憾。封面如貴婦，封底如卡通。 基於期盼貴刊「更趨完美」的關懷，直言之處，尙請各位卓諒。 誠心的讀者 吳若菱敬上 吳女士： 謝謝慰問。 您提的幾點問題敬答如下： 1.專欄作者有時正好寫了和某一單元内容相合的題目，請參照閲讀。因此把專欄搬入那個單元以成「同類」？這，呃── 2.生動的人物專訪，我們會儘量做到。 3.日期大約並不是多餘，我們印時增加一點點麻煩，日後讀者即使單篇讀到或影印，也不至於找不到出版時日的資料。請視之爲「體貼」或專業刊物的「體例」如何？ 4.「虛洞」會較貴一些，日後希望做到。 5.很對，我們也有此感。設計公司一時事急找了個不同的人設計封底，您的眼力眞好。不過，本期開始，我們有了不同的設計者了，觀感如何，仍歡迎來信。 編者敬覆 很喜歡《表演藝術》編排的空間感，文字和圖片的比例也很適當。啊，我眞想把它們撕下來吃掉，太美味了。 我希望貴刊能繼續在報紙和書籍之間，遊走出自己的風格。旣然它不是報紙，截稿的dead line沒那麼致命，記者稿就要更精心一些，不是流水帳一筆。其