布萊希特與「柏林劇團」於首度在巴黎演出《勇氣媽媽》的六十年後，重回舊地再演此一經典；今年歡慶創團五十周年的陽光劇團，在莫努虛金帶領下演出《馬克白》。上述兩位劇場大師與兩大劇團在發展歷程中，都接受過東方戲劇藝術的啟發，也回過頭去影響東方戲劇的變革。這個秋季的巴黎劇場，見證了世界戲劇文化之間的對話歷程。
知名的變性舞蹈家金星，近年來在選秀節目中以犀利點評被封為「滅絕師太」，號稱罵誰誰紅，快人快語備受矚目。九月初更推出脫口秀演出《一笑值千金》，票房隨即售罄，還出現搶票、售假票、黃牛票等「盛況」。金星以男女通吃，犀利又諷刺的舞蹈劇場綜合演出，開啟了相聲、獨角戲以外的模式，熱潮能否持續有待觀察。
香港「占中」運動沸沸揚揚迄今未歇，場內不時有學者開講，也有藝術家表演舞蹈和音樂、做人人都可以參與的雨傘摺紙、畫雨傘畫等，整個占領區內的行為，構成了一場馬拉松式的表演。而對於香港特區政府與警方的作為與反應，藝文人士也聯合刊登聲明，表示：「唯有在一個平等、自由而開放的社會，文化藝術才有可能長足發展。」
今年八月在「德國拜羅伊特樂劇節」演出的《指環系列》，是去年紀念華格納兩百年誕辰的製作，由德國人民劇院藝術總監、知名導演卡斯多夫執導。這組《指環》製作過程命運多舛，換了好幾個導演；而喜愛顛覆解構的卡斯多夫，本也想在此次如法炮製，但遭藝術節兩位總監反對而作罷；即便如此，他仍把諸神與凡人爭奪權力與財富的神話情節，改為以開採石油（黑色黃金）及黑幫鬥殺為劇情主線，這樣的變動，也讓傳統劇迷難以接受。
今年八月的愛丁堡的氣氛格外不一樣：除了藝術節與藝穗節豐富的表演藝術節目熱情迎賓外，蘇格蘭獨立公投的宣傳告示牌更讓人感受到特別的政治氛圍。即便如此，演出還是熱鬧繽紛沒有沉重肅穆。因為恰逢歐戰百年，藝術節與藝穗節都有不少節目從此出發，探討戰爭與與亂世人心。
創意十足、屬性年輕的「布魯克林BEAT藝術節」今年來到第三屆，其中賣座的節目《越界》是一個獨特的環境劇場製作，選在當地的「綠樹墓園」演出，帶領觀眾在此中探險。除了有導遊介紹墓園中與表演藝術相關的「住戶」，還有如舞踏的塗白舞者扭動掙扎、著十九世紀服裝的演員如鬼彈跳、法式白丑的傷心情事，最後收束在地下墓穴中的佛朗明哥歌舞，彷彿歌詠著生之悲愴、死之蒼涼。
作為一九六○年代「傑德生舞蹈運動」大將之一的編舞家伊凡．瑞娜，提出後現代舞蹈宣言：「反對奇觀、反對炫技、反對變形、戲法與偽裝、反對舞星形象魅力、反對英雄與反英雄形象、反對牽涉表演者或觀賞者、反對風格、反對陣營、反對表演者對觀眾的引誘、反對動人與感動」，影響深遠。她的藝術創作範疇從舞蹈轉到實驗電影，二○○○年後又轉回舞蹈，今年五到十月在洛杉磯蓋提藝術中心推出的回顧展，正可讓觀者一探高齡八十的瑞娜一路走來的創作歷程與關懷議題。
東方藝術中心「名家名劇月」以四月十五日、「第一女武生」裴艷玲演出的《尋源問道》畫下完美句點。裴艷玲在此戲中，採取了排練加講解的形式，一臉素顏僅穿著練功時的水衣，便盡情演繹了林沖、石秀、哪吒、武松四個人物，演出了崑曲、河北梆子與京劇，展現了戲曲演員傳統功夫的精到神妙。
美國知名獨立音樂品牌Nonesuch唱片，今年歡慶創立五十周年，並在布魯克林音樂學院舉行慶祝演出，廿天內排出廿三檔不同演出，具體而微呈現Nonesuch多樣的音樂風貌。連高齡七十七歲的極簡音樂兩大老菲利普．葛拉斯與史提夫．萊許，都打破多年的「王不見王」，大賣面子同台演出。
去年由雙人搭檔雪敏．朗霍夫與彥斯．希列接下新任藝術總監的馬克西姆．高爾基劇院，在二○一三到一四年表演季推出的新製作，都與身分、族裔、移民、城市議題息息相關，掀起非常可觀的討論聲浪。被《劇場今日》雜誌宣布獲選為二○一四「年度劇場」，表示全新的雙人總監搭檔把這個劇場帶到了全新的境界。
英國的文化觀光媒體部日前宣布，將耗資一百五十萬英鎊（約合台幣七千三百萬）讓皇家莎士比亞劇團將莎士比亞的所有劇作翻譯成中文。同時，將有十四部中國的經典戲劇作品翻譯成英文。此計畫也顯現文化交流的新做法與新思維，讓戲劇作品不只是巡演，還有機會以不同語言更新、發展，將跨國文化行銷、宣揚軟實力的策略提升至另一境界。
法國內閣八月底改組，新任文化部長由韓裔的國務秘書佩勒蘭接任。表演藝術界對新部長頗多期待，而她一上任面對的難題不少，如表藝工作者失業保險問題，還有國立劇院的人事紛擾，如國立史特拉斯堡劇院總監「鬧雙胞」的人事糾葛，雖然佩勒蘭終於讓事件落幕，但未來挑戰勢必層出不窮。
光州是韓國知名的文人輩出之地，也是特定曲藝與畫派的發源處，種種因緣讓它有了「藝術的故鄉」美名；而一九八○年慘烈的「光州事件」，讓它成為韓國近代史的重要地標，也因此規模宏大、企圖深遠的文化造鎮「亞洲文化城市」計畫就落在這裡，期待與亞洲各國攜手合作，將源源不絕的資金、人才、創意聚集在此地，並且塑造光州成為亞洲地區文化資源匯聚、交流、整合的大型平台。
舉辦迄今已是第四屆的「唱響亞洲音樂節」，以無伴奏人聲音樂阿卡貝拉為主題，八月中在光州舉行，活動包含大師班、論壇及音樂會，透過響亮的歌聲，讓所有與會者分享著滿滿的感動
七月中、下旬，香港話劇團先後在大會堂劇院和壽臣劇院推出兩台新戲：一是愛德華．阿爾比（Edward Albee）的《三個高女人》；一是馬丁．昆普（Martin Crimp）的Attempts on her life（直譯是：對她生命的多種企圖。香港話劇團演出時改名《安．非她命》）。別開生面的劇作手法與舞臺呈現，給觀眾帶來嶄新的劇場體驗，也讓人一睹世界戲劇前沿的新趨勢。
若把劇本和樂譜的記載當作「正身」，舞台上的指令當作「分身」，我們可以見到：瓦茲身為編舞家，從譜上的音樂與歌詞中導出新的舞蹈動作，賦予戲劇象徵性的神秘氣氛；寇斯基身為劇場導演，從譜上的舞曲裡導出默劇，以宴會的場景深化主角們的內心衝擊。舞蹈異於文字與音樂的動作特性，使其在今日歌劇製作中，可以在不更動「神聖」的文本（劇本與總譜）情況下，扮演導演意志的「分身」。
這個夏天紐約歌劇圈不平靜，因為首屈一指的大都會歌劇院爆發勞資爭議，院方打算減薪，工會當然不從，於是隔空透過媒體互批放話，看不出溝通誠意。眼看新樂季即將來臨，樂迷也深恐重演一九八○年因勞資爭議停止演出的尷尬狀況。所幸雙方意識到這樣下去不利於解決問題，終於達成協議，解除了歌劇院開天窗的危機。
以在湖上搭建巨型舞台演出歌劇聞名的「布雷根玆藝術節」，今年延續去年劇碼《魔笛》，三隻巨大的噴火龍矗立在水面上，主舞台寬達廿二公尺，炫麗奪目；戶外演出即便碰上風雨，台上歌手與雨奮戰，麥克風失靈也不放棄，台下觀眾也支持到底。
中東以色列與巴勒斯坦的軍事衝突，也引發英國的反戰抗議，更波及接受以國政府補助的藝文展演或演出團體。如英國猶太影展被長期合作的三輪車劇院要求不得接受以國大使館贊助，更有參加愛丁堡藝穗節的以色列劇團因遭抵制無劇院可供公開演出。
法蘭西戲劇院新任行政總監艾瑞克．茹甫於八月初正式上台，身為法蘭西戲劇院資深演員的他，與多位其他劇院總監一起角逐，最後在總統奧朗德圈選下出線。茹甫表示將停止舞台演出，全力投注於行政事務，將促進法蘭西戲劇院與其他公立劇院合作，並推動該團朝國際化邁進。
最近改編自當紅小說《盜墓筆記》系列的舞台劇，以「眾籌」（群眾集資）方式，完成了市場上的票房奇蹟，也打造出「粉絲話劇」的新興名詞；而北京人藝的經典大戲《雷雨》學生公益場時被觀眾笑場，引發演員不滿，但時代已經不同，經典的詮釋是否也該與時俱進？亦值得深思。
九月開始，港澳兩地有多個研討會陸續登場：「2014澳門劇場研討會」將透過港台藝文團隊資助政策的深度觀察，反思當地資助制度：香港話劇團「劇場與文學」戲劇研討會，探索「劇本的文學性、以及劇場和文學結合的創意」；香港演藝學院卅周年也舉行「亞洲的蛻變：游觀創意與演藝教育」國際研討會；另香港的城市當代舞蹈團與小型舞團「多空間」亦有研討會活動。
希臘導演、編舞家迪米特里．帕派約安努應美國劇場大師羅伯．威爾森之邀，在紐約水磨坊藝術中心一年一度的募款餐會中，呈現他最新作品Still Life的片段〈薛西佛斯Sisyphus〉。這位希臘當代最重要的導演，曾為雅典奧運打造開閉幕儀式，如畫卷般開展的希臘文化圖景令人驚嘆，透過身體、舞台裝置、物件所創造的畫面，他的作品就像一場動態的繪畫，不斷帶給觀者感官的刺激與驚奇。
以《搖滾芭比》拿下今年東尼獎最佳音樂劇男主角的尼爾．派崔克．哈里斯，是百老匯屈指可數能唱能演、跨足影視與劇場的全能演員。更難得的是他是出櫃同志，打破「可做不可說」的好萊塢同志禁忌，《搖滾芭比》的演出證明哈里斯不必招搖、但也不需顧忌私人性向對他表演的影響。
現代戲劇史上聲名卓著的柏林劇團，最近發生了令人措手不及的意外：水災。因為正值暑假休戲，劇團所在的古蹟劇院趁此時整修，卻因工人失誤引發灑水系統噴灑，劇院頓時成為汪洋，這一來許多布景、器材真的「泡湯」，也讓劇團暑期後的演出計畫整個打亂！
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