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約有 21,430 項結果
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台前幕後
蒼茫的壯闊
「大漠孤煙直，長河落日圓」的感動，深深撞擊著劉鳳學創作的靈魂，《大漠孤煙直》以單純的動作符號和空間結構，表現出詩意蒼涼又雄偉的境界。
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台前幕後
如花的蛻變
和大多數女性編舞家一樣，三十歲的她，也想透過舞台傳達內心深處那股屬於女人的獨特氣質。於是，「女」系列由然而生，從《花》、《她們》到《女》，舞蹈訴說著女人的一生，也表露她自己的故事。
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台灣
五月古典，大師聚首
近年來愈來愈重視亞洲音樂發展的小提琴家林昭亮，今年終於實現了他的承諾，再度回到台灣舉辦世紀音樂盛會「第二屆國際巨星音樂節」。和一九九七年首屆音樂會比較，這次集合十數位重量級藝人的陣容，所排出的組合及曲目，連在國際樂壇都很少見。除了台北場次，將前往高雄、苗栗做巡迴演出，預計將在全台掀起一陣古典巨星風潮。
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台北
在台北，聽見全世界
延續著去年的「肢體」，今年仍以「單一焦點、跨界聯演」爲規劃重點，陳琪放棄傳統型藝術節慣以戲劇、音樂、舞蹈的分類選擇，而以單一的表演藝術「元素」來切割主題，今年以「聲音」（voice and sound）來做橫面切割顯然是一種去蕪存菁的「新趨勢」。
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台北
女人，如何不甘寂寞
當這些來自台東、台南，甚至背景源自台灣原住民，或是歐洲現代劇場、台灣傳統歌仔戲，甚至是現代小劇場的女性創作者，在劇場裡呈現他們對社會的觀察並提出人生的觀點時，也同時表達了她們如何看待自己；因此即使是「搔首弄姿」，觀衆或許能解讀出這群目前台灣最有活力的女性創作者，其背後所代表的女性價値觀。
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台北
最顯眼的色彩
我推介這幾位舞蹈家，因爲他們是二十世紀末國際舞壇的巔峰，也將在下世紀繼續領導風潮。 ──林懷民
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特別企畫 Feature
與小孩同遊 小明明
受傳統戲曲裡的觀念影響，舞台上女性與母親應守的本分與責任，小明明一一地在眞實生活中如劇情搬演，毫無懼色地接受生命的各樣體驗。據她自己的形容是：「嫁人以前很沒膽，嫁人以後連太平間都敢去待著！」
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特別企畫 Feature
鬆落於生命輪轉之間 劉靜敏
肚子懷著小孩子，他是一個生命，「而其實生命的狀態是無法強求的，如同風一樣，隨著風而走。」於是劉靜敏不再堅持孩子是生命中的唯一，這樣的放鬆，反而讓她能眞正跟著生命走，回到生活層面來。
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特別企畫 Feature
天倫山中樂 吳文翠
「有一天，我們在家排戲，晚上十點了，我偶然聽到他在開瓦斯爐熱菜的聲音，過不久，他就來敲我們的門。『吃飯了！』天啊，他竟然弄了套餐，而且還一盤盤分好。」吳文翠一邊吃著不熟的雞排，有點硬的馬鈴薯，一邊搖著頭說：「太不可思議了！」
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特別企畫 Feature
母親在跳舞 何曉玫
身爲人母最讓何曉玫悸動的，是眞正接觸到人由出生到逐漸成長，在時間的洪流中毫不停留的驚奇，這讓她格外珍惜與孩子相處的時光。於是何曉玫邀約了數十位一至五歲的小朋友參與演出，舞作就在她家老二四個月大時開始排練。
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特別企畫 Feature
舞出新「孕」律 林向秀
懷孕六個月的林向秀跳起《鄧肯之舞》的〈母親〉，表達一位接連失去兩名愛子後對生命深沉的感受，是現代舞宗師鄧肯曲折一生的藍圖。林向秀說，「可能是自己體內孕育著一個小生命，跳這段時內心的感動特別深，跳完眼淚都掉下來了。」
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特別企畫 Feature
體驗「創作」奇蹟 潘世姬
「晨鳥的叫聲沁入窗内，以天眞，以質樸的美聲，一位不知誰的母親，倚著窗帷，獨對天地。」 ──潘世姬《母親》
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柏林
劇場老店五十載，陳年檔案大公開
向爲歐陸劇場重鎭之一的「柏林劇團」，在劇場經過整修之後，於千禧年重新出發，邀請當今首席德文劇作家喬治．塔波力擔任劇團最新劇作的編導，以劇團創始人布萊希特流亡美國的故事爲題材，並融冶虛構情節與史實於一爐，名爲《布萊希特檔案》。
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巴黎
從戲劇到芭蕾的《克拉維果》
一九九九年尾的巴黎，著名法國編舞家羅蘭．柏帝（Roland Petit）推出舞劇《克拉維果》。故事雖出於歌德原著，但卻另闢蹊徑，從費斯力畫作擷取養分，凸顯歌德原作的巨大衝突力，同時充分發揮舞蹈的抒情特質，場面劇情張力十足、舞步精彩，將文學、舞蹈與音樂緊密結合。
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影與音的對話
鋼琴師與她的作曲家
麥克尼曼的反覆手法總是帶有一種固執意外的抒情和無視於調性終止的技法。這種作風，讓他的音樂獲得一種強烈的緊湊感。
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世界民族樂
散歩到世界叢林
在台灣，終於第一次聽見世界的聲音。我們雖落後已久，亦不妨藉這個音樂節，扎實地調音。
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回想與回響 Echo
用創作抵抗愛滋
相較於美國劇場界對愛滋議題的關心，台灣劇場界對相關議題的創作就顯得淡漠了許多。直接改編國外劇作的演出也許可以彌補對問題了解不足的缺憾，但是多花一些心思了解而後的眞誠創作，才是藝術家用創作抵抗愛滋的眞正意義
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座談會
傳統與現代的鞦韆，情感交錯的試煉
由台北市現代戲曲文敎協會主辦的「《鞦韆架》首演即時劇評座談會」，邀集來自劇場實務界、文化評論界、音樂界及學界等多位學者專家，針對安徽黃梅戲劇院抵台演出的新編戲《鞦韆架》，進行一場創作者與評論者之間的對話。
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戲曲
從小戲盪到大戲， 從傳統盪到現代
若以黃梅戲劇種自身的改編與發展而論，《鞦》劇最大的遺憾在於捨棄了黃梅戲裡原始的、俚俗的、卻充滿特色與生命力的小戲色彩，造成目前我們所看到的黃梅大戲，無論是在演出内容與形式上，均有朝向京劇、舞台劇形式靠攏的現象，以追逐所謂「現代化」的改革與創新，而原來最具特色、與其他劇種分隔之界限，竟逐漸模糊、消失了。
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舞蹈
左派份子刻苦北征
「左」派份子的成員沒有專業舞團的資源，能在南部成軍已屬不易，她們都年輕且有熱忱、肯努力，値得鼓勵。況且此次演出才僅是第二年，假以時日希望能持續而累積出更好的成果。
