華裔作曲家杜韻四月初以歌劇《天使之骨》榮獲今年普立茲音樂獎，成為一九四三年首度頒獎以來第七位獲獎的女性作曲家。該劇以寓言方式寓意非法的人口流動；而即使出發點良善的人，也可能被環境所迫改變對非法移民的立場。杜韻表示，以藝術呈現當代社會問題對她而言是很正常的。《天使之骨》最受好評的是其融多種風格於一爐的作曲，正反映出當代社會的眾聲喧嘩。
柏林高爾基劇院成立的全新劇團「流亡劇團」，於四月初首演了《冬之旅》，由難民組成的演員透過一場為期兩週的德國、瑞士巴士之旅，在台上虛實交錯，演員把自己的真實故事、身分編織入戲，把在德國所體驗的各種文化震撼都說出口。作品《共同境地》曾來台的導演雅葉．洛能讓《冬之旅》充滿幽默，但笑聲並不輕盈，這齣戲把難民傷痛置放在舞台上，控訴戰火的無情。
今年的劇場盛事奧立佛獎於四月初頒發，正在倫敦西區演出的《哈利波特：被詛咒的孩子》創下奧立佛獎紀錄，一舉奪下九座大獎，包含最佳男主角、男女配角、最佳導演、最佳新劇本獎等，其中演妙麗的史瓦濟蘭女演員杜梅茲威妮，當初公布演員名單時受到質疑，現則獲得女配角獎肯定，她在領獎致詞時強調自己身為「難民」的過往，有意回應英國社會現今的相關議題。
法國總統大選進入如火如荼的階段，知名老牌演員賈克．韋伯與方思華．莫雷也將在總統大選第二輪投票前夕，合作推出新戲《一九八八年：密特朗與席哈克的辯論》，將當年這場精采電視辯論搬上舞台，藉著重現當年歷史場景，讓歷史在今天的觀眾眼前映照出它的本質。
由上海東方藝術中心舉辦的「東方名家名劇月」今年來到第十屆，於三月中旬登場，超過一個月期間將有十七齣廿三場戲曲演出，劇種涵蓋京劇、崑劇、越劇、黃梅戲、滑稽戲、評彈。台灣戲曲名家暨梅派傳人魏海敏就推出三檔演出，除了《金鎖記》和《王熙鳳》外，還有「在梅邊．九歌紀念梅葆玖先生逝世周年梅派曲集」，在此次「名家名劇月」中備受矚目。
香港劇場工作者在創作上，對空間相當敏感，如近期的《消失的海岸線》即透過互動程式，帶領觀眾於遊走過程中，見到「官方」發展藍圖對照「新規劃」下城市的變化。另一由藝術家伍韶勁創作的跨媒介作品《廿五分鐘後》，則是把電車變成流動相機暗房，創作雖非關劇場但設計卻很有劇場感。
出身香港城市當代舞蹈團的黃振邦是舞者，更是武者。武術是他創作的核心，二○一五年編創的《是如何鍊成的》武術揉合舞蹈，回溯身體與自我鍛造的過程，即將在五月演出的首支長篇舞作《恐．集》同樣從武術出發，直面當代社會中四伏的恐懼與暴力。
城市當代舞蹈團「2017舞季」的首檔製作《後感性．實相》，於三月底演出，由來自中國的編舞家桑吉加與香港編導鄧樹榮合作編創。桑吉加並置了中國藝術家在一九九七年前後發展出來的「後感性」美學思潮，和傳統佛家思想「實相」，舞作中鋪陳巨量卻晦澀難辨的言語，生／死、虛／實、凡俗／命運等蒙太奇的拼貼，讓舞者們如同輪迴一世，又一世，依然痛苦、絕望。舞作最後，長梯指向的天堂之路無望，眾生依然在生命中匍匐，並持續提問。
英國合拍劇團導演賽門．麥克伯尼新作《影像中的孩子》，改編自好萊塢製片人羅伯．艾文斯的同名傳記，麥克伯尼以多媒體劇場的形式，演繹好萊塢的影業生態，也呼應艾文斯大起大落的人生，如電影虛幻一場。但過多的影像，填滿了舞台，卻給人看圖說故事之感，剝奪了觀眾的想像參與；花了兩個半小時說了一個故事，卻似乎什麼都沒說，導演的觀點，淹沒在過多的形式中
瑞士導演米羅．勞認為，現今人們每天接受新聞傳播「刺激反應」的制約，終致麻木，劇場創作者的工作就是要喚醒我們的感官，強化道德與智性的敏感神經。他的演出除了內容取材真實事件，所挑選合作的演員也和所要表達議題相關，如《五篇簡易小品》找來七個小孩演繹震驚比利時社會的連環殺童案，靈感來自帕索里尼電影的《索多瑪一百廿天》更與身心障礙的演員合作，將驚世駭俗的情色電影搬上舞台。
可說是當前美國最成功的古典音樂經理之一的黛博拉．博達，過去十七年擔任洛杉磯愛樂的總裁，把樂團帶領成業界楷模。而當年從紐約愛樂出走西岸的她，三月中又被紐愛迎回重任總裁，能否將連續幾年頹勢的樂團帶出新氣象？能否讓困窘財務重見光明？都是她接下來的重大挑戰，也讓紐約古典音樂圈充滿期待。
由知名指揮家巴倫波英推動，為巴倫波英-薩依德音樂學院而建的「皮耶．布列茲音樂廳」於三月四日於柏林盛大開幕。音樂廳由建築大師法蘭克．蓋瑞設計，聲學大師豐田泰久負責音效聲學工程，為了巴倫波英這個以音樂追求和平為目標的音樂學院，分毫不收。他們一起催生音樂學院、音樂廳的落成，完全沒有商業考量，以人道主義為宗旨，讓柏林多了充滿人文氣息的全新音樂地標。
曾是「最年輕皇家芭蕾舞團首席」的瑟基．普魯尼，自二○一二年無預警辭去首席一職後，其動向依然讓舞迷關注，最近由導演Steven Cantor執導製作的紀錄片Dancer在英國上映，也揭露了普魯尼一路走來的成長歷程。因為母親才走上芭蕾之路的他，離開皇芭後並未高掛舞鞋，因認識了契合的愛侶、也是芭蕾舞者的奧西波娃，這位芭蕾叛逆男孩似乎也重新展開了人生旅程
在國家電影中心資助下，陽光劇團推出成名作《1789》高畫質修復版與藍光版DVD，此劇首演於一九七○年，是法國觀眾們心中不朽的劇場傳奇，通過廿五名演員「戲」說從頭，呈現大革命爆發後得種種社會動盪與政治混亂，乃至四處迸發、大破大立的能量。修復版《1789》套裝DVD共兩片，一是珍貴的演出紀錄，一是由義大利紀錄片導演密席歐攝製的《1789四十年後》，在後者的訪談中，莫虛金坦言她藉由劇場向社會不公抗爭到底的心志從未改變。
今年適逢中國話劇發展一百一十周年，國家話劇院以導演田沁鑫的新作《聆聽弘一》揭開周年慶序幕。因此節慶也啟動了中國各地國有劇團的活力，推出多檔製作，但劇目在主題、內容及製作上乏善可陳，只能以以量取勝壓境的態勢現身。這也突顯了國有劇團雖號稱轉企改制但仍不脫為黨國服務的狀態，而挾豐沛國家資源的國有院團製作，也相當程度地排擠了民間團隊的市場與生存空間。
一九七七年成立的「香港話劇團」今年慶祝創團四十周年，當年的創立，可說是為日後香港劇壇奠定後續發展的基礎，並展開專業性的發展。四十周年的這一年劇季節目，以「凝聚戲劇力量」為題，將推出十三個節目，包含新創劇作與翻譯劇作，也在黑盒劇場推出新進創作者作品，創作光譜的多元化，顯見香港話劇團力求平衡不同年齡和期望的觀眾。
從二○一○年起，由中國戲劇大師林兆華以個人名義發起的「林兆華戲劇邀請展」，今年已然來到了第七屆，以「每個人和它的命運」為主題，邀請了列夫．朵金、克里斯蒂安．陸帕、歐斯特麥耶等歐陸名導參演，推出六大單元、十四齣大戲，分別在北京、天津、哈爾濱三地演出，可說是中國劇界一大盛事。
倫敦的莎劇演出可說是各色各樣、菜色豐富，這個春天在倫敦，就有賽門．戈德溫讓女演員演要角的《第十二夜》，被希爾-吉本斯演繹成愛情惡夢的《仲夏夜之夢》，被劇界喻為天才型人物的導演羅伯特．艾克執導、明星安德魯．史考特主演的《哈姆雷特》，還有比利時導演伊沃．凡．霍夫組合三齣莎劇的《羅馬悲劇》等，各有特色的舞台呈現，讓人看到莎翁劇作歷久不衰、與時俱進的魅力。
美國新任總統川普從競選期到上任後，爭議不斷，與其價值觀背道而馳的藝術界更是反應激烈，除了影劇界拒絕在就職大典表演，視覺藝術界也號召博物館藝廊就職當天關門，而禁止七國穆斯林入境的禁令更是引爆抗議熱潮，公開發言反對，或故意演出這七國的樂曲創作或展出這七國藝術家的藝術作品。如今抗議者從個人升級到團體，愈演愈烈，藝術家與川普的衝突可能愈升愈高。
二○一七的柏林戲劇盛會入選名單於二月初公布，除了有德國、瑞士等大城的大劇院外，令人驚喜的是也有知名度不高的中小型劇院如萊比錫劇院、多特蒙德劇院、美茵茲邦立劇院入選，可見獨立評審團的多元品味，這次入選的十強製作裡有許多年輕新進導演，每一齣都飽含文學文本、政治指涉，瘋癲的德式劇場舞台上，用力針貶現世。
比照「歐洲文化首都」概念，英國從二○一三年起首辦「英國文化之都」活動，期待能為入選城市的社經發展帶來正面影響。第二屆入選城市為位在倫敦北方兩百五十公里的古城赫爾，一整年的活動從一月展開，四季各分四項主題進行，從節目內容與主旨來看，主辦單位不僅向內探索城市歷史，亦有向外宣揚城市形象的企圖心。
法國對文化藝術的保存與發揚向來不遺餘力，擁有悠久歷史與豐富傳統的偶戲,，自是法國政府致力的重點，早在一九八○年代就成立「國際偶戲學園」與「國立偶戲藝術高等學院」，為偶戲傳承培育人才。二月初文化部長阿祖雷女士更宣布偶戲將獲得文化部「國家標章」殊榮，未來除可享有更多預算，且學位認證與教育制度的層級都有所提昇，讓偶戲在國家殿堂的地位再上層樓。
年初是回顧與總結過往一年成績的時候，也藉此觀望可能的未來，除了傳統與新興媒體，線上網紅也不缺席，提出個人的觀察與喜好排比。而整體來看去年的中國演藝市場，政治因素造成審批愈趨嚴格，讓創作者在取材上不知所措，而國家資源又偏於國有院團，民間團體生存更難。未來的不確定性，讓二○一七只能走一步算一步了。
一九一七年開幕的「大世界」，是上海知名的綜藝遊樂場，曾有「不到大世界，枉來大上海」的威名，裡面曾有十多個功能不一的劇場，演出遊藝雜耍和南北戲曲、相聲曲藝，是上海人娛樂回憶中的重要部分。在休息了十多年後，在適逢百歲的二○一七年重新營運，轉型後的大世界將重點圍繞非遺表演、展示、傳授等內容，原本生猛民間文化的展現地，翻轉成清雅的高大上風格。
法國編舞家薩維耶．勒華新作《你現代了嗎？》，與大利作曲家孟卡與法國策展人維弗雷特共同創作，由法蘭克福「現代樂集」的音樂家、行政及技術團隊共同演出。這是一個展覽作品，在長達六小時的展覽裡，各種事件行動之間，觀眾遭遇一個樂團被解構的過程，而透過揭露一的樂團內部運作系統，藝術家更想提問的是藝術工作者與觀眾之間各種或近或遠、或與藝術相關無關、與生活與生存相互依賴的社會情境。
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