《争》
2023/5/13～14 14:30
新北 树林艺文中心演艺厅
曾以舞蹈、烟雾、灯光与声响撼动观众感知，夺下第18届台新艺术奖表演艺术奖的《群众》（2019）创作班底——导演王世伟、编舞／舞者田孝慈、声音设计李慈湄、灯光设计Helmi Fita，睽违3年，推出续作《争》，同样从近年动荡不安的国际情势、风起云涌的社会运动出发，探讨人如何理解、争取自由，又该如何掌握自己的命运等子题。
王世伟说，《群众》受香港反送中运动的影响与启发，「充满了遥望、怜悯、同情，但《争》想进入群众运动最矛盾、核心的部分，混乱、暗黑、卑屈受辱，这让我们质问人生如何自由？」
「天赋人权」谁说了算？
本作发想于发生几件撼动全球的重要大事的2021年：英国正式脱欧、美国国会骚乱／拜登就任、缅甸军事政变与民众抗议等；隔年2月，俄罗斯坦克进入乌克兰境内，发动二战以来欧洲最大规模的军事袭击，引发全球能源危机、通货膨胀等问题，战火至今尚未停歇；6月，美国联邦最高法院否决女性堕胎权；9月，伊朗22岁女子阿米尼（Mahsa Amini）疑因违反头巾规定，被警察羁押期间死亡，触发大规模示威浪潮；而在2022年的最后几周，中国的「清零」政策同样引发罕见的大规模白纸抗议。
「这么多事情，让我们质问人如何生来自由？法律可以给予，也可以剥夺我们的权利。」国际上传来的这些新闻，对身处蕞尔小岛的王世伟来说是切身之重。他举例，去年他在法国为了申请居留证，除了准备大叠的身分证明文件，还耗尽了漫长的时间与心神，「我的自由是不被允许的。当我们每个人的身分被编码，一定要有护照、身分证，那所谓的自由到底是什么？中国是最明显的例子，人都进到系统，我们只是数字，只是单位。」
从Goblin Mode发展，处理「被动」身体
1980年次的王世伟，于台北艺术大学戏剧系主修导演，毕业后，前往法国钻研剧场美学。旅法期间，以研究者、报导者身分解读、分析、研究表演艺术，于巴黎新索邦第三大学完成剧场艺术博士、硕士学业后，目前定期往返台法两国，现从事剧场创作、翻译、报导等工作。
《争》从王世伟移居他国的身分归属，与创作团队面对世界动荡、体制的规训与惩罚的具体感受出发，更进一步地聚焦在剧场空间中的权力关系，「透过演出规则，让观众感受身体如何被箝制。」
除了透过演出游戏规则，正面挑战剧场中的观演关系之外，在动作发展上，相较于《群众》处理街头运动中矛盾与冲突的力量，是受到哥雅绘画启发，探寻灾难中的各种身体姿态；《争》将处理完全被动的身体，王世伟解释：「那是不想动、无生气、完全被消耗的身体动态。Goblin Mode（哥布林模式）是我们发展的主题之一。」
「Goblin Mode」是2022年牛津字典首度开放网友投票，压倒性击败其他关键字所选出的年度代表字。根据牛津大学出版社的定义，Goblin Mode意指「一种毫无歉意地自我放纵、懒惰、邋遢或贪婪的行为，通常会表现出拒绝社会规范或期望的态度」。但王世伟也指出，拒绝社会期待压力的Goblin Mode，并非完全躺平、摆烂，而是一种人们面对疫情与战争冲击的生存手段，「我们希望借由完全极端的被动，去勾勒出再行动的能量。」
