德国乌帕塔舞蹈剧场（Tanztheater Wuppertal Pina Bausch）自2009年失去了重要领袖编舞家碧娜．鲍许以来，一直在寻求新的方向。去年9月，法国艺术家波赫士．夏玛兹（Boris Charmatz）接任为该舞团第5位艺术总监，标志了一个新时代的开始。夏玛兹是法国1990年代「新舞蹈」美学的继承者，他曾带领法国雷恩国家舞蹈中心（Centre chorégraphique national de Rennes），将其转变为「舞蹈博物馆」（Musée de la Danse)，将舞蹈视为参与政治议题的社会雕塑，他挑战了现代「扩延编舞」（expanded choreography）实践，将作品于非传统剧场场地呈现，并在伦敦泰特现代美术馆和纽约现代美术馆等地创作，对当代艺术的编舞转向具有关键影响。
2022年，夏玛兹接手了乌帕塔舞蹈剧场，并继续推进他在2019年启动的「阵地」（Terrain）计划——这个计划是为乌帕塔舞蹈剧场开展法国和德国合作的项目，旨在探索「人体建筑」（human architecture project）的概念，夏玛兹试图通过身体运动来建立可见性和弹性的建筑结构，创造一个「编舞绿色空间」（choreographic green space），他希望能透过以动作和姿态为基础的机构，来回应现代城市在气候、城市规划和社会设计等多方面的挑战。
尽管风格迥异，但夏玛兹和鲍许都看重舞者，认为舞者是在舞台上热情地表现自己，而不仅仅是编舞的工具，他们也都注重打破第四堵墙，建立观众和表演者的关系。今年9月，夏玛兹在乌帕塔近郊粗犷主义建筑（Brutalist architecture）的Mariendom Neviges教堂，首演了与舞团合作的新作品《自由大教堂》（Liberté Cathédrale），此作也陆续至里昂国际舞蹈双年展等地巡回演出。藉著到乌帕塔参访的机会，笔者专访了夏玛兹，请他分享与乌帕塔舞蹈剧场合作的种种，及这次《自由大教堂》与其「阵地」计划的连结。
Q：可否谈谈与舞团之间合作的关系，与如何协商碧娜．鲍许留下来的舞蹈遗产？
A：我认为乌帕塔舞蹈剧场有一个深刻的需求，就是希望碧娜的作品能持续存在，但也需要保持创新，以确保舞团不仅代表过去——过去对我们来说是一个重要参考，它将帮助我们思考现在和未来，就像未来和现在也将帮助我们理解过去。在某种程度上说，今年是我在这个舞团的第一个表演季，而今年的表演工作从这座教堂起始，而不是剧院，在教堂举办是一种新的开始方式，因为教堂是为庆祝生日、等待重要时刻及纪念逝世而存在的地方，所以具有一种仪式感。
这次的演出《自由大教堂》中结合了我的舞者和乌帕塔舞蹈剧场的舞者，也成为未来计划的一个示范——它是法国和德国间的合作项目。在我的团队中，不只有法国舞者和德国舞者，而是一个跨国的合作，这也是我首次实现这种双重结构的密切合作。我们经常讨论法国和德国之间的联系，但实际上我们并没有很多像这样的合作项目，所以我希望与乌帕塔舞蹈剧场的合作可以成为未来的范本，因为碧娜的作品在法国一直受欢迎，舞团中也一直有很多法国舞者，例如多明尼克．梅西（Dominique Mercy）等，可以说舞团与法国关系非常紧密。
