PAR 表演藝術雜誌

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Feature

專題

特別企畫 Feature

台式音樂劇再開場！

來一壺音樂劇特調

台灣音樂劇風格生成ing

近年台灣音樂劇在表演藝術市場裡逐漸成為一種潮流，無論是小型場地定目式、小品式的演出，或是大型演出配置現場樂團的高成本製作，都有不少粉絲追隨有人追演員、追編導、追作曲，也有專門追劇團或題材導向的支持者，逐漸有形成與舞台劇有別的產業可能。

特寫音樂劇工作者

文字|本刊編輯室
第346期 / 2022年05月號

導演

曾慧誠：站穩馬步，涓滴音樂劇的滄海盛事

文字|郝妮爾
第346期 / 2022年05月號

作曲家

王希文：從整體平衡思考歌曲的風格與定位

文字|張偉明
第346期 / 2022年05月號

編劇、詞曲

王悅甄：讓劇本、詞與曲一起在音樂裡長大

文字|吳岳霖
第346期 / 2022年05月號

編劇

大資：講故事讓更多人聽到

文字|吳岳霖
第346期 / 2022年05月號

音樂執導

張玉玫：將音樂語言轉換為立體的戲劇語言

文字|陳星佑
第346期 / 2022年05月號

歌唱詮釋指導

魏世芬：從聲音中聽見「人」

文字|陳星佑
第346期 / 2022年05月號

故事創作、歌唱指導、演員

姜柏任：這是神選之人的工作

文字|郝妮爾
第346期 / 2022年05月號

演員

鍾琪：願投入更多10年，成就台灣音樂劇的風景

文字|郝妮爾
第346期 / 2022年05月號

演員

張世珮：把自己扒開再組合起來

文字|謝依庭
第346期 / 2022年05月號

演員

周定緯：成為一個浪漫的傻瓜

文字|郝妮爾
第346期 / 2022年05月號

做大市場，找尋商業未來

台灣有音樂劇定目劇了嗎？ 文字|吉米布蘭卡
第346期 / 2022年05月號

音樂劇在台灣的矛盾與可能

文字|吳岳霖
第346期 / 2022年05月號

2022 台灣音樂劇市場報告

文字|李秋玫
第346期 / 2022年05月號

1987-2022

台灣音樂劇新浪潮來襲

文字|林采韻
第346期 / 2022年05月號

台灣音樂劇產業的想像與實踐

從紐約百老匯等國外產業製作模式談起 文字|王希文、張偉明
第346期 / 2022年05月號

「音樂」與「戲劇」的對話

音樂劇如何進歌與唱歌？ 文字|白斐嵐
第346期 / 2022年05月號

焦點專題 Focus

說話的藝術

以中華文化為本位的現代創作

相聲瓦舍 「政治不正確」的選擇

1988年4月，還在就讀國立藝術學院戲劇系的大學生馮翊綱與宋少卿以「在劇場裡說相聲」為創作方式，號召同學到系館中庭看表演，然後取名為「相聲瓦舍」，30年來演出不輟。從團名來看，無論是表演形式的「相聲」，或是宋代作為娛樂場域的「瓦舍」，往往會將相聲瓦舍的創作歸類於「傳統藝術」、或是「說唱藝術」，但創辦人馮翊綱很堅定地說：「我們做的是現代戲劇。」

嚴肅的人也可以搞笑嗎？

達康.come 土法煉鋼自造的喜劇教科書

文字|郝妮爾
官網限定報導  2022/05/23

讓你不用帶腦袋看戲

面白大丈夫 喜劇的秘密都在這「男生宿舍」

文字|郝妮爾
官網限定報導  2022/05/23

特別企畫 Feature

台式音樂劇再開場！

台式音樂劇再開場！

1987年，台灣第一部原創音樂劇《棋王》誕生。雖然那是一般人對劇場猶然懵懂的年代，但卻借用了這個外來的形式唱了自己的歌、說了自己的故事。從當時算起，台灣音樂劇至今發展了35年的現在，無論是北中南、新舊場館或大小劇院，竟同時上演著各種類型的音樂劇。

特寫音樂劇工作者

文字|本刊編輯室
第346期 / 2022年05月號

導演

曾慧誠：站穩馬步，涓滴音樂劇的滄海盛事

文字|郝妮爾
第346期 / 2022年05月號

作曲家

王希文：從整體平衡思考歌曲的風格與定位

文字|張偉明
第346期 / 2022年05月號

編劇、詞曲

王悅甄：讓劇本、詞與曲一起在音樂裡長大

文字|吳岳霖
第346期 / 2022年05月號

編劇

大資：講故事讓更多人聽到

文字|吳岳霖
第346期 / 2022年05月號

音樂執導

張玉玫：將音樂語言轉換為立體的戲劇語言

文字|陳星佑
第346期 / 2022年05月號

歌唱詮釋指導

魏世芬：從聲音中聽見「人」

文字|陳星佑
第346期 / 2022年05月號

故事創作、歌唱指導、演員

姜柏任：這是神選之人的工作

文字|郝妮爾
第346期 / 2022年05月號

演員

鍾琪：願投入更多10年，成就台灣音樂劇的風景

文字|郝妮爾
第346期 / 2022年05月號

演員

張世珮：把自己扒開再組合起來

文字|謝依庭
第346期 / 2022年05月號

演員

周定緯：成為一個浪漫的傻瓜

文字|郝妮爾
第346期 / 2022年05月號

做大市場，找尋商業未來

台灣有音樂劇定目劇了嗎？ 文字|吉米布蘭卡
第346期 / 2022年05月號

音樂劇在台灣的矛盾與可能

文字|吳岳霖
第346期 / 2022年05月號

2022 台灣音樂劇市場報告

文字|李秋玫
第346期 / 2022年05月號

1987-2022

台灣音樂劇新浪潮來襲

文字|林采韻
第346期 / 2022年05月號

台灣音樂劇產業的想像與實踐

從紐約百老匯等國外產業製作模式談起 文字|王希文、張偉明
第346期 / 2022年05月號

「音樂」與「戲劇」的對話

音樂劇如何進歌與唱歌？ 文字|白斐嵐
第346期 / 2022年05月號

焦點專題 Focus

不平則鳴！百年明格斯

不平則鳴！百年明格斯

查爾斯．明格斯（Charles Mingus，1922年4月22日-1979年1月5日）是一位低音提琴演奏家、作曲家、鋼琴家、領團者（Bandleader），綽號「爵士怒漢」（The Angry Man of Jazz）的他，活躍於非裔美國人社會地位洶湧翻動的時期，並以實際作品證明了爵士樂可超越原有的娛樂功能，演化為成熟的藝術形式。 今年適逢他百歲冥誕，就讓我們一同回顧這位爵士怒漢的生平、藝術成就與對現在的影響，並祝他100歲生日快樂！！

爵士怒漢（上）

直球對決社會亂象

文字|李時安
官網限定報導  2022/05/04

爵士怒漢（中）

以實力對抗偏見

文字|李時安
官網限定報導  2022/05/04

爵士怒漢（下）

與時間賽跑

文字|李時安
官網限定報導  2022/05/04