戲劇乃一門空間運用的藝術，在發展社區文化的大前題下，我們要強調的是從二人之間的關懷開始到二千萬人口理念的共識，我們應更實際的學習運用小的空間、小的人群，而後像水波似的漸擴大範圍，校園的角落、行政區活動中心、都市型社區的中庭、淡水河邊，都是可以利用的場地。必須手攜手共同思考問題關心環境，透過簡易的文字遊戲，一齣窩心的戲才會孕育而成。
去歲到今春，大陸傳統戲劇無論京、崑，踵續來台演出骨子老戲。老戲迷眼裡瞧著舞台上老、中、靑演員，心下留連著當年名家祖輩的韻致：四大名旦，南麒北馬，淨裘丑葉。承祧者，藝不如師或靑出於藍？本文作者觀戲無數，遂有思古幽情。
「編舞」似乎是一件充滿魅力卻難度很高的事。它是音樂、動作、舞台設計、燈光、服裝拼成的馬賽克。南半球有一個才出世不久的舞蹈節，每年邀請各種不同領域和文化背景的舞蹈家聯合創作，分享彼此的創作經驗，探索這門藝術。
《島上無人》爲河左岸劇團新近作品，由團員吳俊輝編導。這齣標示「迷走地圖之外」的戲，是否「比河左岸更河左岸」（河左岸團長黎煥雄語）地使用特定的風格語彙，表達某種抽象的主題？這樣的嘗試是不是成功呢？
以學齡前兒童爲主要訴求對象的鞋子兒童實驗劇團，新近推出的舞台劇舊作《年獸來了》，造型活潑，表演充滿童趣；只是，該劇團在追求兒童戲劇精緻化的過程中，似乎有尙未察覺的盲點。
結合本土樂團及指揮，義大利的新秀導演，俄、美、義、大陸及台灣的優秀演唱家所呈現出來的《卡門》，整體表現令人滿意。
一月上旬雪梨舞團和Synergy打擊樂團在劇院聯手獻藝，它們的演出有著強烈的感染力。和其它樂器比起來，打撃樂似乎更容易和舞蹈結合，因爲大幅度的肢體律動本來就是打擊樂的演奏一部份。
「後舞踏表演祭」（註1）分爲澳洲篇、台港篇、美國篇三套舞碼，來自澳洲的兩個舞者以有如兩隻昆蟲般的動作，一反人類慣有的動作形象，並彌漫著東方冥想的氛圍。
浙崑六場三十齣折子戲的演出中，有情韻悠長的生旦戲，詼諧逗趣的丑角戲，威武熱鬧的武生戲，滿足了不同情緒的要求，也滿足了各有所好的觀衆。
「這樣好夢，我喬小靑怎麼就夢不著一個啊！」喬小靑卻想不到，後世伶人詮演《牡丹亭》，可是一夢多版。
人的寂寞是由於不能與別人溝通，而不能溝通的癥結又出在人的自我僞裝。
儘管我知道劇本是這麼寫的，但當我看到舞台上一個叫「陳玉慧」的女人時，我還是非常吃驚。我從來沒想過自己竟然可以成爲劇中人物。老天，怎麼形容那一刹那呢？我想，大概是一種「突兀的幸福感」吧
越劇的演出純由女演員擔綱，劇中呈現出的哀怨淒美，將悲情女性化的偏愛發展到了極致，但有時卻過多地表現了文化中某些負面因素，也造成戲劇發展上面臨的窘境。
小百花越劇團之所以堅拒各項外來影視媒體的挖角，全心執著越劇藝術及致力精緻改革，使之能更受廣大群衆喜愛，實在是由於她們懷抱著將越劇藝術推上中國第一劇種的胸懷。
在Grove音樂辭典中佔有相當篇幅的瑪麗克蕾兒．亞蘭，所灌錄的唱片不計其數，而她有關管風琴音樂的硏究著作更是影響深遠，此番僕僕風塵來台演出，受益的民衆卻是有限。
當台北這個劇場生態中一切的主張與宣稱皆有齊頭平等的地位時，辨明什麼樣的關懷與處境在觀衆心中具有眞實性，可能才是眞正的挑戰。
這幾年來國內劇壇展現無比蓬勃的朝氣，不但培養出一批忠實的觀衆，也帶動了劇評的發展，爲戲劇界的前景奠定了足令人寄予厚望的基礎。然而在這一片新氣象中，卻有個角落，雖然不乏有心人耕耘，似乎格局難展，未能霑沐劇評界的靑睞。兒童劇場獨佔這個角落。本文試爲抛磚引玉，就兒童心理的觀點（即使未能完全擺脫成年人的眼光），勉力一評《城隍爺傳奇》。
兩場「蒙藏之夜」的演出，使得台灣觀衆能夠親近遠在天邊異族同胞的民俗風情。遺憾的是，場地設備不良，少數觀衆不懂禮貌，造成了欣賞節目時的干擾和不快。
六萬名的觀衆嚇壞了維也納愛樂的首席，「在歐洲只有熱門音樂才能辦到！」而去年十一月十二日兩廳院廣場的戶外轉播音樂會卻創了紀錄，小澤征爾興奮地吿訴承辦這場音樂會的黃雅玲，「很高興看到這麼多年輕人，尤其是學生的參與！」
去年十月，高雄市中正文化中心廣場上，由民間團體主辦了別開生面的「露天藝術節」，吸引了近兩萬名的市民前往參加，蔚爲盛況。本文作者做爲參與演出的一份子，從劇場的角度思考「露天」和「室內」表演的差異性；並談及藝術節活動對南部文化生態的意義及影響。
在《這五百年──丹尼絲給哥倫布的一封信》這齣戲中，身爲導演、演員、作者的丹尼絲，深掘情感的各種可能性，實驗各種聲音和身體的技巧，用一位巴西船員的航海日記來顚覆哥倫布「發現」美洲的荒謬。
十一月二十九日，來自英國，出生於新加坡的華裔鋼琴家陳萬榮（Melvyn Tan），在台北國家音樂廳，給聽衆們帶來了一場愉悅而驚喜的古鋼琴獨奏會。
明知自己體力不復往昔，也知道台北國家音樂廳比一般演唱空間大一倍，他仍執意以最大誠意做足毎一分細微的變化，克服音場傳達上可能面臨的問題。
欣賞國樂的人口一直都不普遍，要思考的問題自然不少，要做的事也很多，而在思與行之間，聽衆的反應是珍貴的。
屛風的《徵婚啓事》改編自陳玉慧紀事體小說，亦是李國修笫三度以「某劇團」爲素材的喜劇，無論編、導、演都令人激賞；然而，故事的流於浮光掠影，甚而失去觀照的焦點，使得整體藝術造境有所缺憾，相當可惜。
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