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約有 21,299 項結果
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印象手記NOTE OF PHOTOGRAPHER
《黑洞》裡的逆流
九月二十四日那最後一場《黑洞》，差點夭折。根據目擊二十三日現場者的說法來解讀事件，可能是王墨林腦子裡，許多人欲去之而後快的完美意識，再度作祟。幸好，言者無心；戲，也順利收場。 王墨林大槪老了，不單是髮鬢飛霜的老，白髮底下那皺紋滿面的腦袋瓜兒才真衰老得厲害，癡呆得可怕。 不食現實煙火的王老先生，顯然缺少寬厚的心。王墨林何不動個換心手術。如果怕痛，多吃些基因改造食物，徹底消滅不良因子，該是不錯的選擇。 有問題的王墨林，導出來的戲當然會有問題。每次排戲，都陪著王老用地板按摩身子的演員，別在乎執著完美的劇評怎麼說。畢竟，完美不是唯一選項。何況，劇評哪有「921」的分量，哪能了解你們已打過一場美好的仗！
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愛丁堡
開拓視野，放眼未來
愛丁堡藝術節今年將觸角外延至美國的SITI劇團，並介紹南美草根社會行動劇場之外的小劇場實驗走向。在成為歐洲舞蹈首都的自我期許下，本屆藝術節也搬演德國舞蹈劇場自碧娜．鮑許以降的分身變型，以及法國的槪念舞蹈新意。
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愛丁堡
沒有明星的愛丁堡藝術節
通常論及邊緣與主流，總是凸顯兩者的拉鋸抗衡。談小劇場和主流戲劇，吾人也慣以前者對後者的挑釁顚覆撥撩為論述重點。然而，在此時的大西洋彼岸，這似乎並非恆常不變。事實上，當實驗性質的演出和主流戲劇的主要區別在於彼此資源不同，而非風格企圖的迥異時，筆者反而看到一個飽滿充實的戲劇／表演文化的存在與滋生。
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雪梨
人我裡外，各抒心境
除了DV8與澳洲火種舞團的作品是由藝術節委託編排，其他多為各舞團這兩年的巡迴作品，就節目的新鮮與創意度而言，實在有點炒大鍋菜的感覺。不過，能夠讓舞迷在一週内觀賞歐、亞、美、澳四大家的風格，也算是功德一樁。
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紐約
傳統與創新的交匯
每二年舉辦一次的紐約「漢森國際偶戲藝術節」（Henson International Festival of Puppet Theater）於今年九月六日正式開始，一直持續到九月二十六日。本屆藝術節共有來自十四個國家的偶劇團、二十六齣精采劇碼、一百四十六位偶戲藝術家、二百一十六場演出及六百三十八個製作精良的戲偶，在曼哈頓區十個著名劇場中演出。
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環球舞台
「無」中生「有」
一個木偶在天然生命上的「無」，恰好就是方便成就「腳色」上的各種「有」的機緣；而人在天然生命上的「有」，也因此而成為他難以擺脫的重擔。
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焦點 馬林巴木琴的魔法師
安倍圭子
我對馬林巴木琴有一種非常獨特的感覺，當我在演奏時，我有一種強烈的渴望，希望找尋馬林巴木琴在音樂表現上的最大可能。我知道這個最美麗的木頭，曾經來自森林的某一棵活生生的樹，有著它自身的歷史與經歷。這琴鍵是有生的，就好像樹木般呼吸著，而當我演奏音樂時，我也跟著它一起呼吸。 ──安倍圭子
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焦點
詩歌，小而珍貴的
沃爾夫的旋律很少為了美麗的旋律而多寫一個音，因此在他大部分的歌曲中，我們聽不到像舒伯特那樣美麗動聽、易唱、易記的旋律。沃爾夫的歌曲是濃縮的戲劇，歌者必須有「說唱」的技巧，才能引領聽衆進入更精緻、更接近詩的世界。
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焦點
嬌嬈嫵媚差可擬
即將來台的宋長榮，其嫵媚動人全靠摹擬形塑。嗓音寬潤，有酥、嗲之味，卻因有渾厚之底而不至流於輕飄甜膩，所謂「酥軟有骨」是也。
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台前幕後
肢體寫下的閱讀筆記
小說充滿視覺意象的想像世界，一再引發編舞家以肢體敘述與文本對話。「不完整的寓言」亦將與古今文學作品，進行一場遊走在語言、影像、文字與肢體之間的辯證。
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台前幕後
建構一座詩的意象劇場
面對三百年前劇作的「古戲今演」，意義何在？導演陸愛玲認為，一味企圖原戲重現是沒有意義的，她要走美感、象徵的路線，給現代人一個階梯去了解。詩的感受，是她意欲建立的基調。符號化的手勢、姿態化的動作、詩化的語言，是她所採用的手段。
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愛戲一族
懷夢歌舞的少年維特們
因為以年輕人為取向，新世代劇團的歌舞劇強調的是流行性的音樂和街舞；這次《帶我飛翔》的歌舞份量要比創團作增加許多，於是，練習歌舞成了每天行程的重頭戲。
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異人館
我的身體，我的劇場
在小劇場十多年，阿忠歷經、見證了台灣小劇場發展中許多重要的事件，或者也可以說，其實他就是其中的一部分。
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表演書房
關於精神醫學的自我合理化
「天才與瘋狂往往有著某種程度的關連。」奧斯華以精神醫學教授與業餘小提琴家的身分探究藝術、天才與瘋狂之間的關連，而表現在舒曼等藝術家傳記裡。藉著精神醫學之便，奧斯華名正言順地闖入天才的神聖殿堂，窺探大藝術家的心靈活動。
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特別企畫 Feature
下一場百年大計
表演藝術是一門多元且多變的藝術，對於課程的彈性、教學的靈活都有一定程度的助益。在培養國民美學内涵的前題下，藝術教育在九年一貫課程中，應由藝術槪念、美學觀察而基本技術培養等方向，分齡循序漸進。學校除了軟硬體兼備外，也應嘗試靈活調度教學空間與環境，直接親近藝術才能真正認識藝術。
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特別企畫 Feature
牛步化的摸索階段
在九年一貫制國民教育的「藝術與人文」領域裡，加入了戲劇方面的課程，此舉固然令表演藝術界欣喜，但由於師資缺乏，加上政府並未提出有系統的師資培訓計畫，使得這套課程被打了一個大問號。
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特別企畫 Feature
在藝術的空氣中學習
近十年來在民間多位教育工作者努力推動下，以迥異於政府的體制外觀點興學，開創出一股新的教學觀念和力量。教育部在研擬九年一貫課程時，也曾借助其教學及課程規畫的經驗。在這些學校裡，藝術教育不是一門單獨的課，而是如空氣般隨處存在且自然。
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回想與回響 Echo
扒開一道裂縫，顯現「肉體」
在這個作品當中，Kanoko要觀衆穿越社會、文化賦予在人的「身體」上的想像，將視線停留在「肉體」上面。Kanoko的舞台是以蟲子的眼光看出去的世界。
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音樂
在山水之間，在桃源之境
若說這次海洋四重奏整體的演出是非常成功的，那麼凱特爾的功勞實是要佔另一大部分。他的演奏時而恬靜的鄕村風格，時而又冷凝如冰雪天地裡的滴露，晶瑩而透明；更重要的是，凱特爾總是適時地知道，在襯托其他團員時收斂表現，該自己獨當一面時，更不會有任何遲疑地傾神投入。
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音樂
沒有對焦的貝多芬「獨白」
陳必先的演奏有著太多彈性速度的變化，我們可從音樂聲中，明白了解這是一位看重音色美感，更在意樂句表情的演奏家。這種演奏風格彈奏起浪漫樂派作品自有引人入勝之處；但是拿來用在古典樂派的協奏曲上，卻會顯得相當地不自然。
