世界級知名指揮大師慕提，繼二○○四年帶領史卡拉愛樂管絃樂團首度訪台，暌違九年才再度造訪，這次更領軍從未來台的古典天團芝加哥交響樂團到來，相信更是樂迷的絕地震撼！趁著日前慕提到紐約接受紐約義大利文化協會表揚，本刊紐約特派專訪了這位義大利指揮家，請他一談對歌劇、樂團與亞洲巡演的想法。
從科班學花臉的京劇明日之星到無法上台轉入幕後當「管事」，從完全浸潤京劇圈子到接觸現代劇場、回頭灌注戲曲新創生命，李小平的人生跌宕，更勝戲劇。他說話時，不平焦燥的神情，像是個青春反叛期的小男生，「前陣子我高一的兒子開始反叛期了，我才想到，我好像根本沒有青春反叛過。」李小平的青春期晚了點，他的戲既是創意，也是反叛，這一路從懷疑、抗拒到重生更是一個自我追尋的過程。
被譽為「鋼琴貴公子」的德國鋼琴家馬丁．史岱費爾德自獲得萊比錫巴赫國際大賽首獎，一直備受世人矚目。十年來他錄製的十二張專輯，幾乎清一色是德奧系作曲家的作品，專注於此的他，對生命真諦不停反覆思考詰問，對作品內涵不斷琢磨推敲，堪稱體現了「德式浪漫」的深刻精神。
國樂名曲《陽明春曉》的作曲家董榕森，多年來在台灣國樂創作及國樂教育上著力甚深，貢獻有目共睹；即使在中風後身體右邊無力活動，仍堅持學習左手寫字，持續創作不輟，並以「奕宣」之名持續發表。惜去年十一月卅日，董榕森先生因肺部腫瘤而辭世，享年八十歲。本刊特邀與董榕森先生有多年師生情誼的資深國樂指揮蘇文慶，以此文追憶並悼念大師。
十八歲就奪得柴科夫斯基大賽首獎，天才橫溢的鋼琴家安德烈．加伏里洛夫的人生，卻是經歷起伏跌宕的的戲劇性變化：被自己國家政府軟禁威脅，復出後又因質疑音樂工業而驟然退隱，放下一切去思索音樂的訊息真諦如戲人生無比真實，但加伏里洛夫已不再迷惘，他的音樂找到了清楚的方向。十二月，他將帶著傳奇的琴音，再度造訪台灣
功課不特別好、長得不特別出色、成長過程沒有太多人關注這是黃詠詩對自己的評語，但其實她有很多對這個世界的想法，「沒人問我感想，沒關係，我就自己說出來吧。」被視為香港當紅劇作家，黃詠詩以黑色幽默打造獨樹一格的劇本特色，讓人笑一笑甩掉面具，下個伸手就探進傷口，從喜鬧裡挖出深層的悲哀。選擇這樣的創作方式跟她的性格有關，「遇到嚴肅的時候就想逃，說個爛笑話就像丟下炸彈，說完就跑。」
雖然是頗具知名度的台灣新一代京劇武生，戴立吾的表演生涯卻不如表面亮麗，大環境的限制，讓武生武丑行當的發展未來晦暗難明。雖然也演過電影電視，但他終究還是希望能在舞台上發光發熱，戴立吾說：「我學了一輩子的戲，我會的就是這個，即便大環境不盡人意，但我最有成就感的仍是在大舞台上，即便觀眾愈來愈少，只要有人懂戲，懂我哪裡唱得好，哪裡唱得不好，我就滿足了。」
還記得電影《刀馬旦》裡風情各異的三姝、《虎度門》裡蕭芳芳飾演的粵劇女伶冷劍心嗎？這些活靈活現的人物，都是香港劇作家杜國威一手塑造出來的，迄今仍令人印象深刻。敏感多情的杜國威下筆溫柔敦厚，作品中總是呈現正面能量，他說：「觀眾不是來聽你教訓的，他們是來被娛樂的你可以讓他們哭，但最終要讓他們笑。我希望觀眾經過思考，最後可以看到人生好的一面。」
作為香港一位具代表性的劇作家，杜國威選擇不迴避《春天》的光環而讓《秋天》迎向面對另一個時機、另一批觀眾和另一種劇場發展狀態的挑戰，是他對香港戲劇「感情之所在」，亦見其對香港劇場的承擔。他把《秋天》視為對香港話劇團和觀眾致意之作，這份情意直如劇中小蝶在養子Danny（即死去的鳳萍之子）身上投射對姐妹的懷念。
知名美國指揮家麥可．提森．湯瑪斯，是指揮大師伯恩斯坦的弟子，除了彈得一手好鋼琴，本身也是作曲家，更是傑出的音樂推廣教育者，他說：「音樂表演最重要的一點是讓觀眾感到演出者的慷慨。」樂於與人分享對音樂的看法與熱情的他，將於十一月上旬首度造訪台灣，率領舊金山交響樂團為台灣樂迷獻上兩夜精采的音樂饗宴。
繼《竇娥冤》、《沉默的飛魚》，馬水龍及劉鳳學兩位台灣重量級的藝術家再度合作，以楚漢爭霸為背景，邀請指揮邱君強帶領NSO國家交響樂團、集合新古典舞團、台北愛樂合唱團、國立台灣戲曲學院民俗技藝學系共同推出大型舞劇《揮劍烏江冷》。此劇改編自馬水龍於一九九七年演出的說唱劇《霸王虞姬》，在原來的四幕六十多分鐘加上序幕，擴充為七幕九十分鐘的作品。移除了原有的詞句，將主角項羽、虞姬及配角劉邦分別改以嗩吶、南胡與琵琶替代。而劇情上，則從張良納履、韓信胯下之辱揭序，一路演繹兩位主角的恩愛、鴻門宴至含淚烏江前。 馬水龍及劉鳳學雖分屬不同範疇，卻互有涉獵，並且一致認為兩類藝術領域相通。劉鳳學大學時副修音樂，是舞蹈界少有看總譜排練的編舞家；而馬水龍對色彩視覺敏銳，在譜寫音樂時，腦中就有舞蹈畫面出現。音樂與舞蹈的創作緊緊相扣，兩位大師聯手打造的作品，更將氣勢磅礡、撼動人心。 趁此機會，本刊邀請兩位藝術家深度對談，分享各自的藝術歷程與這次合作的想法。
從馬來西亞來台灣念書，高俊耀在生活上選擇了一條「冒險」的路，走進台灣劇場，編、導、演俱兼，成為劇場圈活躍的名字。作品中，高俊耀經常運用的手法，是從現實情境的肢體動作，溢出、連結到更深的核心情境，加以強化，他說：「我希望表達在故事表層底下，隱藏的脈絡性。」
這個新樂季才接掌德勒斯登國家交響樂團的提勒曼，是目前在國際樂壇深獲好評的德國中生代指揮，他曾在柏林愛樂擔任卡拉揚的助理，帶領過慕尼黑愛樂，也是拜魯特音樂節的靈魂人物。他專注於德國傳統的交響曲與歌劇，對於「德國的聲音」有其一定的堅持與執著。
身為中國愛樂、上海交響樂團、廣州交響樂團三大樂團的音樂總監，指揮家余隆再中國樂壇的地位不言可喻，說是喊水會結凍絕不為過。除了手上的指揮功夫，余隆更有傑出的行政經營能力，從最早創辦「北京國際音樂節」讓中國與國際樂壇接軌，也把手上的三個樂團經營出異中求同、同中求異的特色，是一位永遠掌握時代脈動的樂團經營者。
香港重量級劇場導演鄧樹榮，作品以形體劇場與簡約美學為特色，將於十月份首度帶著作品《泰特斯2.0》訪台演出。他在香港劇場盛行的高利埃表演訓練之外，另闢了一條演員訓練的蹊徑，融會貫通梅耶荷德和葛羅托斯基的表演理論與實踐，以及瑜珈及太極的身體修行觀。趁此機會，本刊專訪鄧樹榮導演，一談即將訪台的《泰特斯2.0》。
從求學時期到走入劇場，張藝生與梁菲倚這對從香港到台灣落腳的伴侶，可說是一路緊緊相隨。在校時總想逃開規範、害怕「囚禁」的張藝生，卻進入修行嚴格的優劇場，在外在被框住的狀況下尋索到內在自由，梁菲倚也跟著一起修行體悟。現在兩人以「莫比斯圓環創作公社」為基地，繼續相隨，在台灣鋪展豐富的創作風景。
很難相信，五歲學琴、六歲就榮獲童年協奏曲音樂比賽站上國家音樂廳，近年更獲得多個國際音樂獎項的小提琴家曾宇謙，曾經不會唱最簡單的《生日快樂歌》？但若不是這個契機，他也不會展開學琴的旅程從單純習琴的快樂到一步步構築演奏家的夢想，讓小提琴歌唱的曾宇謙，耐性地夢想等待成真的一天。
以色列導演紀．阿隆（Gil Alon）應差事劇團之邀，於今年八月來台駐村，主持「靈與動之間工作坊」並執導差事新製作《看不見的村落》。他為韓國Shiim劇團執導的《柔光照耀的房間裡》，曾來台公演兩次，深受讚譽。集演員、歌手、導演、禪學講師等身分於一身的他，並在學理與實踐的融會貫通下，發展出一套以演員的即興作為基礎，發掘「真實」、進而帶出表演質地的方法，從而在亞洲各地留下一道道深耕痕跡。
雲門舞集二團資深舞者葉文榜說，自己的特性是「中性、開放」，能夠面對挑戰、能屈能伸。這次被借調到雲門一團，擔綱《九歌》中雲中君一角，整整八分鐘不落地的騰空之舞，他說是「大挑戰，大事情，大突破！」有懼高症的他，也硬著頭皮勇敢面對
近年來劇場演出中加上影像蔚為潮流，影像設計者周東彥正是在創作群中頻頻出現的一個名字。「常常會有人問我『為什麼要在劇場加上影像』，我的答案是『不行嗎』」對周東彥來說，「為什麼」的問題，無法倉促武斷地用「因為所以」來答覆，而是讓問題彼此相加，略帶任性的反問彰顯了他的個性，也讓他繼續嘗試不同可能。
曾是台南的小劇場核心人物，被稱為「台南小劇場教母」的吳幸秋，作品關注女性議題與另類表演空間開發，非線性的肢體意象風格，在以文本與在地題材為主流的南台灣劇壇，獨樹一格。在去國十年後，因放不下對古都台南的記憶，找回當年夥伴，另起「南島十八劇團」，把濃濃鄉愁，化為劇場幽微風景。
當年正是看了雲門舞集的《九歌》，讓從小習舞的黃珮華有了當舞者的念頭。從二○○七年首度詮釋心愛的角色「湘夫人」，到將在今年的製作中擔綱高難度的角色「女巫」，黃珮華一路以個人生命歷程讓角色鮮活呈現，迎向舞台上最亮之處
本名張勝量的牛牛，是中國古典樂壇上新升起的一顆新星，九歲就與EMI唱片簽約，成為全球最年輕的簽約國際古典品牌的專屬鋼琴演奏家。今年已經十五歲的他，在奔波的巡迴演出行程中，仍保持著陽光男孩的爽朗真摯，台上台下都展露抓住眾人焦點的魅力。他說：「我看到觀眾就很開心，其實我的想法是我接收觀眾的能量。上舞台好像回家的感覺，觀眾的掌聲跟我是互相呼應的。」
希梅芬尼鄙棄傳統的直線式敘述，而以史詩式的敘事手法，巧妙地編結文字，將許多不相干的人事物串聯起來，亦常借用大家耳熟能詳的寓言、神話或童話，渲染題材，使現實與夢境交錯，營造蒙太奇的效果，超現實的情境，讓故事處處是撲朔迷離的轉折與出乎意料的驚奇。
在當前德國劇壇上舉足輕重的羅蘭．希梅芬尼，除了以分量豐碩的精采劇作備受肯定外，近年更擔綱自己劇作的導演，舞台製作成績亦受矚目。這次將在臺北藝術節由台南人劇團演出的《金龍》（編按），就是他的近作之一，該劇在維也納城堡劇院製作由他自己擔任導演，亦獲邀參加柏林二○一○年的「戲劇盛會」。趁《金龍》將在台北現身之際，本刊特地訪問劇作家本人，一談他的的戲劇思考與《金龍》的創作想法。
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