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專題

焦點專題 Focus

西方・東方・到台灣—2017新點子樂展

西方．東方．到台灣 2017新點子樂展

「排練時，我一聽到聲音眼淚就整個掉下來，我真的認為我一輩子都寫不出他們那樣的音樂。」身為一位作曲家，作品備受國內外團隊演出與討論的趙菁文，卻在實驗劇場聆聽樂手歌唱後，坦誠地說出這段話。 「新」到底是什麼？也許需要經過碰撞，才知道原來遍尋不著的珍貴聲音，就在我們身邊。 傾聽二○一七年新點子樂展策展人趙菁文與舞台暨燈光設計鄧振威的對談，了解台灣音樂的現代性，再聽聽音樂會的安排。由古典強勢的歐陸，回歸亞洲的新記憶，於是我們明白音樂的創作不再遙遠，而是從西方、東方、到台灣。

舞台奇觀製造者

舞台奇觀製造者

在影像取代現實的當代社會，驚人的奇觀透過各種尺寸的螢幕傳播，都成了日常的景觀，像漫天灑出的一把豆子，支離破碎。在黑盒子裡，離散的豆子們刺目扎腳，成為日常的例外之地。 本期特別企畫聚焦三位視覺語言豐富的藝術家希臘編舞家迪米特里．帕派約安努，日本導演暨裝置藝術家高谷史郎，巴西編舞家黛博拉．寇克。他們三人的創作源頭各異，視覺藝術、建築、設計、運動善於一一撿拾散失的景觀碎片，敏銳地抽取潛伏日常的異常與驚奇，耐心收攏、重組、製造為一鐘錶機械盒般精密的舞台奇觀。我們邀請三位藝術家接受專訪，分享創作歷程的所思所感，也一一揭密奇觀鍛成的幕後秘辛。
焦點專題（二） Focus

最後的「維新派」

最後的「維新派」

黃昏時分，在衛武營的草原上， 一艘結構外露的巨大船體， 將帶著人們航行未知： 塗白面孔的演員、到訪的觀眾； 日本人、台灣人、在場的與不在場的。 這是最後一次出航了。 他們曾經行過世界， 遙遠的巴西、歐洲、美國、新加坡到紐西蘭， 一切的起點，永遠是大阪。 創立長達四十年的日本維新派劇團， 隨著主要創作者松本雄吉逝世，亦將解散。 劇本的最末頁、故事的最終句， 抵達了當初遙想的劇名所在：台灣， 那將是最後的維新派演出

2017-2018新樂季搶先報

2017-2018新樂季搶先報

綜觀世界各大樂團新樂季，很難找出共通的趨勢。然而仔細研究，卻發現有兩個極為相似的情況。其一，萊比錫布商大廈管絃樂團、柏林愛樂、維也納國家歌劇院的新任掌門人陸續上任，倫敦交響從柏林迎回拉圖，而即使梵志登（Jaap van Zweden）答應至少會留任港樂到二○二二年夏季，但日後的動態仍令人好奇。其二，二○一七／一八樂季其實同時是德布西、伯恩斯坦、尹伊桑（Isang Yun）、齊默爾曼（B. A. Zimmermann）、古諾、蒙台威爾第、羅西尼、柴科夫斯基、拉威爾、拉赫瑪尼諾夫、梅湘的紀念年。超過十位音樂家的主題得以發揮，無怪乎節目澎湃琳瑯滿目。 看回國內，NTSO與KSO接秉持古典音樂的中堅路線。前者安排了「巨觀交響」和「德奧經典」兩大系列；後者則以管絃樂團編制為主的「序曲協奏曲交響曲」模式，套用在新樂季的開季安排上。NSO從大鳴大放的卅樂季回歸平實，也有德奧交響，但有趣的是同時提出北歐、東歐、俄羅斯、法國、西班牙甚至原住民作品與之對應。無獨有偶的，TSO也端出德奧經典、法國當代，以及匈牙利民族風的各色佳餚。 兩大國樂團裡，NCO維持以往風格，持續述說台灣故事。TCO則是首度邀請駐團藝術家、推出「雙樂團、雙指揮」音樂會，還有破天荒地以「武俠」為題規劃節目。從世界看回台灣，再從台灣放眼世界，用心規劃的節目，還未上演就已經精采萬分。