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Feature
專題

雙人舞明星－愛侶、夥伴、舞神的太太與繆思的情人

西方舞蹈界五對知名的雙人搭檔

文字|蔡奇燁
第173期 / 2007年05月號

雙人舞的西方源流 從現在起，讓我們雙雙起舞！

一路舞來 從優雅社交、炫技抒情到超越極限 文字|江映碧、周倩漪
第173期 / 2007年05月號
雙人舞的身體宇宙

轉換重心遊戲分合　身體飆奇境

從古典芭蕾、現代到國標 從「男女」、「男男」到「女女」 文字|林郁晶
第173期 / 2007年05月號
雙人舞的電影風光

舞動情與慾，膠捲也發燙

用雙人舞說故事的電影世界 文字|田國平
第173期 / 2007年05月號
跨越多世代，開拓舞壇新生命

廿年難逢 「舞蹈雙重奏」展現台灣創作力

文字|王凌莉
第173期 / 2007年05月號
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特別企畫（二） Feature

Minimalism 極簡，不只是主義

Minimalism 極簡，不只是主義

極簡，不只是主義 是一種從前衛到電音都聽得見的音樂風格 極簡，不只是主義 是一種從劇場到電影都看得到的美學思考 極簡，不只是主義 是一種從建築到設計都能體驗的生活主張 從六○年代末的紐約發跡 極簡藝術以一貫低調不張揚的姿態風行了四十年 它不只改變我們聽覺、視覺的感官經驗 且全方位地滲透我們的生活型態 現在就讓我們透視這「低調而不單調，簡單卻不簡單」的美學一脈 告訴你：極簡，為何不只是主義！
從視覺藝術到電音舞曲

極簡主義四十年

文字|耿一偉
第172期 / 2007年04月號
音樂極簡風 不為捨棄累贅 只為書寫浩瀚

Minimal Music 寓繁於簡

文字|林芳宜
第172期 / 2007年04月號
面對大師 從極簡到無限的音樂「玩」人

菲利普．格拉斯 Philip Glass

文字|黃楓皓
第172期 / 2007年04月號

推動影像的節拍

菲利普．格拉斯的電影音樂 文字|鄭明旻
第172期 / 2007年04月號
極簡音樂達人

賴偉峰 藏在硬式冷調下的 熱靈魂

文字|周倩漪
第172期 / 2007年04月號
劇場極簡風 Art Disco嚴肅音樂裡的流行教父

極簡越界 讓表演轉向內在

文字|耿一偉
第172期 / 2007年04月號
極簡劇場達人

魏瑛娟 I have nothing to say and I am saying it

文字|廖俊逞
第172期 / 2007年04月號
建築極簡風 屬於工業社會的空間美學

極簡建築 洞見未來的生活型態

附：五位不可不知的極簡建築師 文字|阮慶岳、江家華
第172期 / 2007年04月號
極簡建築達人

陸希傑 呈現事物本質的 減法設計

文字|江家華
第172期 / 2007年04月號
設計極簡風 為越多人著想越好

極簡設計 一種體貼客觀的態度

附：五個不可不知的極簡設計師 文字|陳詩晴
第172期 / 2007年04月號
極簡設計品牌

finding cheska 賦予使用者沒想到的功能，就是好的設計

文字|陳詩晴
第172期 / 2007年04月號
生活極簡風 慢活、樂活、OFF學

「簡單」，不簡單

文字|葉怡蘭
第172期 / 2007年04月號
簡單生活達人

劉克襄 繞個彎、再上班的 品味生活

文字|周倩漪
第172期 / 2007年04月號
世界舞台 盡在你手廣告圖片
特別企畫（二） Feature

鈴木忠志．下半身革命

拆解鈴木忠志の密 華麗下半身革命

Suzuki Tadashi

有個世代，天生反骨 六○年代掀起顛覆與追尋自我的劇場運動 有位導演，深山蓋劇場 鈴木忠志吆夥筆戰進而建構前衛表演體系 有名女伶，音身詭魅 瘋狂女優白石加代子激情展演身體派極致 他們是水田民族，大和民族 他們在西方對照與東方溯源中 轟然開拓影響戲劇表演深遠的 下半身革命 燈光，音響，升降梯 非動物性能源，通通太多 動物性與身體性才是表演王道 腳步，胯間，腰部 凝聚身體下盤，匯集大地根源 那繃緊的力量與釋放的張力啊！ 酒神或莎劇或貝克特 在日本身體衝擊西方經典現前 我們屏息，流汗，喘氣，血液沸騰 我們將經歷細胞震顫暗黑存在無與倫比的 革命，暗藏下半身的華麗光芒。
鈴木世代的反叛潮流

天生反骨 承受生命之「重」

鈴木忠志等「第一世代」的六○年代日本小劇場 文字|林于竝、廖俊逞
第171期 / 2007年03月號
鈴木戲劇的身體顛覆 前衛主義的最後大師

鈴木忠志 用「動物性能源」打造戲劇王國

文字|林于竝
第171期 / 2007年03月號

鈴木忠志導演直擊 以日本的「下半身」驚艷世界

身體思考答客問 鈴木忠志×王墨林 文字|林于竝、廖俊逞、劉昌漢
第171期 / 2007年03月號
鈴木訓練法的體驗思考

東與西 凝與放

從身體出發 鈴木忠志與安．柏卡的擦撞火花 文字|楊士平
第171期 / 2007年03月號
鈴木表演的經典演繹

演出莎士比亞的形而上境界

鈴木忠志 東方身體與西方文本的「文化共融」 文字|鄧樹榮
第171期 / 2007年03月號
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特別企畫 Feature

劇場演員的大銀幕挑戰

下一個台灣電影巨星 劇場演員的大銀幕挑戰

谷底翻身的國片，要如何再創春天？ 好萊塢商業路線，真的是條捷徑嗎？ 兩岸三地電影圈，台灣優劣勢為何？ 奧斯卡金獎導演李安說：華語電影要出頭，要有自己的國際巨星！ 國片春天來了，但好演員在哪裡？ 深厚的專業訓練，收放自如的表演功力 從新生代劇場演員走進銀幕的蓄勢待發 將表演當專業的企圖和野心 我們彷彿看見未來電影巨星的光芒熠熠 國片的未來在他們身上嗎？ 或者，你，也可以是下一個台灣電影巨星！
高低潮交錯的戲劇人生

高英軒：影像表演，不能太過「努力」！

文字|黃一平
第170期 / 2007年02月號
國片「春天來了」，好演員在哪裡？

尋找下一位台灣電影巨星！

文字|廖俊逞
第170期 / 2007年02月號
過來人說話 從舞台到電影鏡頭的演員心路

戴立忍 放下「劇場」回歸真實自然

文字|周倩漪
第170期 / 2007年02月號

導演說話 「我要先愛上演員，觀眾才會愛！」

國片新銳導演鄭有傑的選角學 文字|Olivia
第170期 / 2007年02月號
經紀人說話

有實力，也要有伯樂

劇場演員走進電影圈的推手 文字|黃一平
第170期 / 2007年02月號
從《如夢之夢》顧香蘭到《色，戒》第二女主角

朱芷瑩：第一個鏡頭，永遠不是我最好的表演

文字|黃一平
第170期 / 2007年02月號
幸運展星途，但是…

莫子儀：以後想待的地方，還是劇場

文字|周行
第170期 / 2007年02月號
要讓人看見「好演員，這裡就有！」

黃健瑋：當演員，就要像蝙蝠俠

文字|周行
第170期 / 2007年02月號