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指揮星光幫．樂壇聖手誰接棒？

指揮星光幫．樂壇聖手誰接棒？

開春之後，古典音樂界緊接的盛事，便是兩大天團來台，一個是以經典之姿加上重量級指揮馬捷爾（Lorin Maazel）的紐約愛樂，另一個則是灌錄相當多電影原聲帶，加上剛上任不久的指揮家尤洛夫斯基（Vladimir Jurowski）所率領的倫敦愛樂。馬捷爾的精湛功力、尤洛夫斯基和倫敦愛樂的第一次來台，錯過哪一個指揮，都令人遺憾萬分！不同的樂團，不同的風格加上年紀的衝擊、樂團的走向等等話題，仍舊在樂壇持續發燒，而接下來呢？ 誰是下一屆紐約愛樂總監？誰是洛杉磯愛樂下屆指揮？誰曾被《BBC音樂雜誌》評列為二○○四年四十歲以下傑出指揮家之首？誰獲得二○○七年留聲機大獎年度「年輕藝術家」稱號？也許以上這些答案，您可以說出個名號，但除了姓名之外呢？您對他的了解有多少？ 不怪樂迷們不了解，這些新銳指揮們或崛起速度快得讓人應接不暇，或從未受人矚目，或尚不曾有錄音，連長什麼樣子都不清楚，當然別說來過台灣了！但這些指揮家們之所以受到大師們的寵愛及樂團們的青睞，其潛力與前瞻性確實不容忽視。而究竟誰是明日之星？就從本刊舉辦的票選活動來一窺究竟吧！讓與評鑑團們幫您先看、先聽、先篩選、先分析，也讓這些新興指揮在樂迷的心中，不再止是一個名字而已！ 本次專題感謝： 上揚唱片提供《尼爾森斯指揮：蕭斯塔可維奇小提琴協奏曲第一、二號》 金革唱片提供《約丹（Philippe Jordan）指揮：比才【卡門】》 絕響唱片提供《尤洛夫斯基指揮：浦羅柯菲夫第五號交響曲》 環球唱片提供《杜達美指揮：馬勒第五號交響曲及貝多芬交響曲第五、七號》
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彼得．布魯克 空的空間

變動中的劇場觀點

彼得．布魯克 空的空間

Peter Brook & The Empty Space

簡約空曠純粹荒寂的舞台，他把空間還給劇場 神乎其技一人多角的敘演，他把創造還給演員 由簡馭繁化少為多的語彙，他把想像還給觀眾 無盡挖掘不斷變動的形式，他把探索留給導演 在每一次幕起幕落間，他尋找燃燒和飛逝的滋味 在每一次燈明燈滅時，他讓那些不可見的被看見 他是彼得．布魯克，二十世紀最具影響力的劇場導演、理論實踐家 彼得布魯克的新近作品《希茲威．班西死了》即將為今年兩廳院的國際劇場藝術節揭開序幕，而他影響劇場甚鉅的著作《空的空間》中譯本也將出版，我們終於可以ㄧ窺這個自認生活重心都是工作，把所有狂熱執著與專注都投注在劇場的大師作品與論述，雖然他從不以大師自居。本刊特別帶領讀者，深入解析他的劇場思考、創作觸發、工作方法、作品美學、空間運用上，呈現他那六十多年來，不停止變動的劇場觀點。 在日常生活中，「如果」是種虛構；在劇場裡「如果」卻是種實驗。 在日常生活中，「如果」是種逃避；在劇場裡「如果」卻是種真理。 當我們被說服，並相信這一真理時，那麼戲劇和生活就合而為一了。 --彼得．布魯克
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特別企畫 Feature

文本退位，「聲」「視」浩大——當代歌劇新趨勢

文本退位，「聲」「視」浩大 當代歌劇新趨勢

歌劇，是以音樂與歌唱來表達戲劇的藝術。 角色以演唱渲染情感，有指揮統馭管絃樂團、合唱團敘述劇情，還有精緻的布景、燈光、舞台與服裝設計的配合，有時還會加入舞蹈與詩歌的吟唱然而，經過幾百年來的演變，歌劇的面貌已不僅止於此。 歌劇演變到現在，它不再有明確的劇情、主導者也不僅是作曲家，各種新素材的加入，讓不同藝術領域都可參與。 與其說這是歌劇藝術的累進，倒不如說是它回歸到人類的基本感官。當代歌劇的新趨勢，集合多重藝術的大成，其實就是――「聲」、「視」浩大。
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舞動就是存在—後現代舞蹈

舞動就是存在—後現代舞蹈 Post-Modern Dance

什麼是「後現代舞蹈」？ 為什麼我們在此時此刻還要去回顧一九六○年代紐約下城的舞蹈現象？ 歷經半世紀，後現代舞蹈的繼承者們又走到了何方？ 在伊凡．瑞娜等先驅者以連珠炮的「不」宣言，振聾發聵又自信地問「什麼是舞蹈？」之後，現代的大敘事高牆瓦解了，編舞家力求成為自己，也讓舞蹈成為舞蹈自身，在後現代編舞家眼中，世界必須回到初始，萬物得索討回原本的名字，他們要無限地伸展自己，直到觸碰邊緣。 從觀念發展到風格，後現代編舞家們走到自己的邊緣形式。比利時編舞家姬爾美可（Anne Teresa De Keersmaeker）堪稱後現代編舞家後繼者之代表，她說：「自由之內並不存在自由，但結構之內卻存在著自由。」 拜姬爾美可的經典作品即將來台之賜，讓我們得以檢視那個輝煌的年代，舞蹈的脊梁。當時的紐約沒有邊緣，顛覆與開創，風吹所及，全球眾星閃耀。